Receitas de coquetéis, destilados e bares locais

O Empire Room do Empire State Building expande cardápio e horários

O Empire Room do Empire State Building expande cardápio e horários

O restaurante no térreo tem sua vista tão alta quanto o prédio em que reside

As senhoras (e senhores) que almoçam no centro da cidade têm uma nova opção elegante no menu de bar expandido do The Empire Room, apresentando clássicos da velha escola como Reubens, saladas picadas e frango à parmegiana em forma de panini. O proprietário Mark Grossich diz sobre as adições: "Continuamos a nos esforçar para reviver o espírito da era de ouro como um destino de hospitalidade atemporal e esperamos acomodar clientes novos e existentes com uma experiência de almoço memorável em um dos espaços mais icônicos do mundo . "

Olhando para o espaço de 3.500 pés quadrados, você nunca imaginaria que o interior Art Déco costumava abrigar uma agência dos correios e, embora as pessoas não consigam mais enviar e receber pacotes, o pessoal da Hospitality Holdings (que também possui o tony Campbell Apartment) estão garantindo que muito comércio ainda ocorra com suas ofertas de almoços energéticos.


Andy Warhol & # 8217s Empire (1964), Reproduction, Repetition, and the Destruction of the Aura

Andy Warhol, uma das figuras mais significativas e influentes da arte do século 20, é mais conhecido como um artista pop e líder de vários movimentos de vanguarda dos anos 1960. Embora principalmente associado à pintura, Warhol também foi um fotógrafo e cineasta prolífico. Um de seus filmes mais conhecidos, Império (1964), consiste em uma seqüência de oito horas, em preto e branco, silenciosa e ininterrupta do Empire State Building. De acordo com o Museu de Arte Moderna, esta única tomada estacionária do Empire State Building foi filmada a partir das 20h06. às 2h42 de 25 a 26 de julho de 1964, e a velocidade de projeção era de "dezesseis quadros por segundo, mais lenta do que sua velocidade de disparo de vinte e quatro quadros por segundo." [1] Este recurso faz a progressão da luz para escuridão quase indiscernível. Desde a sua concepção, Império manteve-se como uma das principais obras da história do cinema e da arte. Para analisar o significado deste filme, será realizada uma leitura a partir da obra “A Obra de Arte na Idade da Sua Reprodutibilidade”, de Walter Benjamin, esta análise não apenas o situará como um antifilme, mas também como uma obra que trata de a destruição do aura.

A reprodução mecânica devido aos avanços tecnológicos é a preocupação fundamental no ensaio de Benjamin. O autor afirma que uma obra aura falta quando ocorre uma reprodução tecnológica. Para Benjamin, o aura está relacionado às características espaciais e temporais, ou ao “aqui e agora”, de uma obra de arte, e é prejudicado quando ocorre uma reprodução. [2] Isso se deve principalmente ao fato de que as reproduções tecnológicas “podem colocar a cópia do original em situações que o próprio original não pode atingir” e permitir que o original “encontre o destinatário na metade do caminho”. Em outras palavras, ele desloca a obra de arte e, ao fazê-lo, o aqui e agora é desvalorizado. Esta decadência da aura, Benjamin argumenta, é em última análise causada pela necessidade das massas de estar mais perto das coisas e desestabiliza o conceito de autenticidade. [4] Ao analisar Império dentro do argumento e dos parâmetros de Benjamin, pode-se concluir que o filme de Warhol parece ciente da tensão entre a aura e o objeto, e que essencialmente o empurra ao limite.

Warhol escolheu filmar o edifício mais icônico de Nova York de maneira interrompida por aproximadamente sete horas, esse feito enfatiza ainda mais a perda da aura. A velocidade de projeção de dezesseis quadros por segundo, mais lenta que a velocidade de filmagem, torna o deslocamento ainda mais aparente porque é estendido e manipulado de forma que o espectador não é mais capaz de apreender um conceito de temporalidade. Por causa desses recursos exclusivos - tempo de execução, tempo de filmagem e velocidade de projeção -, o filme de Warhol parece ser cerca de a decadência gradual da aura. No entanto, pode-se presumir definitivamente que Benjamin perceberia essas características como algo positivas. Ao falar sobre a capacidade do cinema de manipular o tempo e o espaço, Benjamin observa que, “Com o close-up, o espaço se expande em câmera lenta, o movimento se estende. E assim como o alargamento não apenas esclarece o que vemos indistintamente 'em qualquer caso', mas traz à luz estruturas inteiramente novas da matéria ... ”que por sua vez, revelam o“ inconsciente óptico ”. [5] Em outras palavras, essas manipulações revelam ocultas qualidades de visão e movimento que são imperceptíveis ao olho humano.

Além da velocidade de disparo / projeção e duração do disparo, Império destrói completamente a aura por causa de sua qualidade dadaísta. Benjamin afirma que os dadaístas “atribuíram muito menos importância à utilidade comercial de suas obras de arte do que à inutilidade dessas obras como objetos de imersão contemplativa” e que, ao fazer isso, criou uma “aniquilação implacável da aura”. [6] Império é um exemplo porque seu objetivo não é a viabilidade comercial nem o prazer do espectador. Se uma coisa é certa sobre as obras dadaístas, é que elas buscaram chocar e / ou indignar o público. [7] O filme de Warhol certamente está alinhado com essa filosofia, pois continua a ser discutido como um exemplo de cinema anárquico / anti.

Embora Império pode ser pensado como um antifilme, mas é uma obra que desencadeia a introspecção. Benjamin discute duas formas de participação do público ao se envolver com uma obra de arte: distração e concentração, e explica como esses dois modos de participação formam uma antítese. Por um lado, uma pessoa que está concentrada em uma obra de arte é "absorvida por ela", enquanto a pessoa distraída ou as massas "absorvem a obra de arte em si mesmas." [8] Para explicar esses conceitos, Benjamin apresenta a arquitetura como o arte perfeita em que o modo predominante de participação é a distração. Ele diz, “a recepção da arquitetura. . . espontaneamente assume a forma de observação casual, em vez de observação atenta. ” [9] Império desafia a dialética apresentada por Benjamin não só é cerca de arquitetura, mas devido ao seu extenso tempo de execução, força o público a ser absorvido pela obra e a absorver a obra em si. Para ilustrar essa ideia, o crítico de arte americano Blake Gopkin descreve sua experiência de assistir Império em 2014 e afirma claramente: “Se grandes obras de arte podem ser pensadas como máquinas para pensar, acionando ideias às dezenas, então“ Império ”é um Rolls-Royce: nos faz pensar sobre o que o filme é e faz, que grande os edifícios têm tudo a ver e até mesmo como e por que olhamos para as coisas. ”[10] Warhol consegue isso não apenas apresentando uma visão extremamente longa do edifício, mas também devido à repetição.

O uso da repetição por Warhol é na verdade algo que foi discutido como uma de suas técnicas mais importantes e eficazes. Branden Joseph em “The Play of Repetition” discute Império e afirma,

Desde o início da escuridão total, a imagem retratada torna-se quase inerte, a passagem do tempo registrado evidente principalmente na luz piscando no topo do Metropolitan Life Building adjacente, seu flashing retardado (como todos os filmes mudos de Warhol) como os vinte e quatro quadros- por segundo (fps) de disparo é reduzido para dezesseis fps na projeção. A partir deste momento, no entanto, a atenção do espectador se divide entre a imagem retratada quase imóvel e a passagem fugaz do grão do filme que empurra o processamento e os flashes e flares que ocorreram no desenvolvimento tornaram-se extremamente visíveis.[11]

Na verdade, a materialidade do filme também é uma das principais preocupações em Império, pois obriga o espectador a observar as características físicas do celulóide como o grão e algumas “imperfeições” causadas pelo processo químico. O efeito, Joseph explica, é de uma "divisão temporal e material" que é alcançada por meio de uma "justaposição implícita de uma constante visual estável ou recorrente ..." [12] Em outras palavras, por meio da repetição - ou uma constante visual recorrente - Warhol induz concentração e distração, e é a razão pela qual o público que assiste pode ser absorvido pelo filme e por ele.

No geral, Andy Warhol's Império destrói o que Benjamin chama de aura de um objeto não apenas porque o filme como meio é baseado na reprodução, mas também devido a características como tempo de filmagem, velocidade de projeção e & # 8220 ininterrupção & # 8221 da tomada. Uma leitura de Império com base na teoria de Benjamin também sugere que o filme não está apenas ciente da tensão entre o & # 8220 aqui e agora & # 8221 de uma obra de arte ou objeto, mas que na verdade o leva ao limite. Outra característica de Império o que aniquila completamente a aura é a sua qualidade dadaísta, razão pela qual tem sido discutido no meio artístico como um exemplo de antifilme (da mesma forma que as obras Dada são consideradas antiarte). Embora Império alinha-se com muitos dos conceitos de Benjamin, mas desafia o binário da participação do público. Não só pelo seu objeto, arquitetura, mas também pelo longo tempo de execução, projeção e velocidade de filmagem e, acima de tudo: reprodução. A última característica de Warhol's Império destaca as características físicas do celulóide e dá origem a uma divisão temporal e material. Isso causa distração e concentração por parte do público. Jonas Mekas, pioneiro do cinema e crítico do Village Voice, disse uma vez sobre o artista: “Andy Warhol é o mais revolucionário de todos os cineastas que trabalham hoje”. Na verdade, o legado e a importância de Warhol ainda são muito relevantes no século 21, e é por isso que ele continua a ser objeto de estudos e análises.

[2] Benjamin, Walter. “A Obra de Arte na Era de Sua Reprodutibilidade.” Acessado em 25 de março de 2018, 103.


O Empire Room do Empire State Building expande cardápio e horários - receitas

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Diversified oferece tecnologia de exibição interativa que traz à vida o último andar de um projeto de renovação de US $ 165 milhões de quatro anos para o edifício mais famoso do mundo

KENILWORTH, NJ—Diversified, um provedor líder de soluções de tecnologia global, em parceria com Thinc, o líder da equipe no novo Empire State Building Observatory (ESBO), orgulhosamente anuncia a conclusão da experiência do observatório reimaginada do marco. Com a abertura do 80º andar redesenhado, o último andar em um empreendimento de quatro anos, os convidados agora estão imersos em uma jornada de tecnologia de exibição interativa, desde o momento em que passam pela entrada até o momento em que saem para o 86º e Observatórios no 102º andar.

Com a intenção de entregar um plano para melhorar a experiência do hóspede conforme eles se aventuram nos observatórios, Thinc contratou a Diversified como seu parceiro de integração de tecnologia desde o início. Desde então, a parceria resultou em uma entrada e um grande lobby reinventados, tecnologia de exibição interativa em todo o segundo andar e agora, as exibições do 80º andar. As exposições mais recentes, equipadas com tecnologia experiencial moderna, apresentam tópicos de construção educacional, como as luzes da torre mundialmente famosas, as vistas incomparáveis ​​e a própria experiência do visitante.

“Uma ocasião tão importante me lembra dos dias em que nossa equipe escalava a antena do Empire State Building para substituir ou consertar o equipamento de RF pelo qual o edifício é famoso”, comentou Fred D’Alessandro, fundador e CEO da Diversified. “Percorremos um longo caminho desde então, tanto a Diversified quanto a ESBO, mas tenho orgulho de poder dizer que nossa equipe continua a se dedicar ao trabalho da mesma forma, projetando soluções inovadoras que criam experiências para visitantes de todo o mundo o mundo - memórias que eles terão nos próximos anos. ”

Um verdadeiro ícone com raízes profundas na cultura americana, esta renovação provou que o edifício de 88 anos sempre resistirá ao teste do tempo e será para sempre um símbolo global de inovação e do sonho americano.


Café da Manhã Frito

Pronto para comer um café da manhã frito inteiro para começar sua manhã? Jim Hasbrouck, da Fried Specialties, criou outra de suas saborosas especialidades exclusivamente para a The Great New York State Fair. A enorme especialidade do café da manhã inclui bacon, salsicha, presunto, batatas fritas e ovos, todos mergulhados em torradas francesas e massa de panqueca e fritos na perfeição. Servido com uma grande quantidade de xarope de bordo, o novo prato certamente curará os desejos exagerados de café da manhã de qualquer pessoa.

Se o café da manhã não é sua praia, Fried Specialties tem o que você precisa. Este ano, eles estão estreando bacon de corte grosso empanado com Doritos esmagados, frito e servido com molho de chipotle e queijo cheddar. Como grande final, Jim também oferecerá gafanhotos e grilos fritos cobertos de chocolate. Sim, você leu certo!

Encontre na Feira: Especialidades Fritas, Restaurante Row

State Fair Bloody Mary

The State Fair Bloody Mary não é um coquetel comum. Nós resumimos a receita familiar em um coquetel de 20 onças com sua escolha de jalapeño clássico ou picante. Além disso, é servido com um espeto de aipo, azeitona, limão, linguiça Gianelli grelhada, frango Buffalo, camarão grelhado, queijo cheddar do Estado de Nova York e espiões de frango. É praticamente uma refeição!

Encontre na Feira: restaurante Empire Room

O sanduíche de bomba de bacon

O que tem linguiça, bacon, queijo e pão em um? A bomba de bacon, é claro! Este sanduíche especial vai deixar você com água na boca com linguiça italiana (embrulhada em bacon defumado), migalhas de bacon, queijo cheddar e molho de churrasco, tudo servido em um saboroso rolo de carne. Mais bacon, por favor!

Encontre na Feira: A Bomba de Bacon

The Big Kahuna Donut Burger

O Big Kahuna Donut Burger é "duas refeições em uma!" A criação arrasadora é um hambúrguer de 250 gramas colocado entre um donut grelhado com cobertura, bacon, o queijo de sua escolha, alface, tomate e cebola. O hambúrguer Big Kahuna é o casamento perfeito entre um cobiçado café da manhã e uma refeição americana. Também custará cerca de 1.500 calorias - então amarre esses tênis e dê algumas voltas pela Feira!

Encontre na Feira: Big Kahuna's

Recess Affogato Especial Donut Espresso Utopia

O Affogato Special Donut Espresso Utopia é tão bom quanto parece. Para criar o estimulante perfeito, um donut da Geddes Bakery é coberto com sorvete, bacon, xarope de bordo e uma dose de café expresso. E se você deseja um café sem a deliciosa rosquinha, a Recess Coffee não é apenas a única fornecedora de café da Feira, mas também sua única cafeteria com serviço completo.

Encontre na Feira: Café Recess

Milkshake de Maple Bacon Espresso

Recess é um cronômetro de dois em nossa lista, graças ao seu luxuoso Milkshake Maple Bacon Espresso. Precisa de um estímulo depois de sua refeição explosiva? Eles cobrem você. Refresque-se no calor do verão, energize-se para sua próxima volta na roda-gigante e sacie sua sede de bacon enquanto você faz isso!

Encontre na Feira: Café Recess

Espiões Canguru

O spiedie, um prato local de Binghamton, normalmente inclui cubos de carne marinados em um rolo. Normalmente é feito de frango, cordeiro ou boi, mas Carr’s Cove dá ao espião uma nova reviravolta com esta criação da State Fair - lombo de canguru! Onde mais você encontrará uma versão tão exótica de uma das delícias de churrasco favoritas do centro de Nova York?

Encontre na Feira: Carr’s Cove, Horticulture Building

O pão de leite

Novíssimo este ano, o Milky Bun vai ser o assunto da Feira. O prato começa como qualquer boa comida deveria - com um donut. O donut é então cortado ao meio para que você possa escolher seu sabor de sorvete favorito - junto com as melhores coberturas - dentro. Por fim, o donut vai para um aquecedor que aquece a parte externa sem sacrificar o sorvete.Finalmente, cubra sua nova comida favorita com mais coberturas ou cobertura para donut!

Encontre na Feira: Pão de Leite, Edifício de Produtos Lácteos

Sundae de carne quente

Pode parecer um sundae de sorvete, mas não se deixe enganar! O famoso sundae de carne quente do New York Beef Council é salgado, não doce. Encha-se com delicioso purê de batata, rosbife em fatias finas, queijo cheddar, creme de leite e uma cereja (tomate) por cima!

Encontre na feira: Shake it Up, Fabricação de produtos lácteos

Milho mexicano

Os estandes de Fresh Roasted Corn na feira do estado de Nova York adicionaram um novo item ao seu menu com um toque novo e aprimorado em um favorito da Fair - milho torrado. Mexican Street Corn, um prato tradicional mexicano de rua, transformado o milho torrado com uma mistura de maionese, queso cotija, tempero picante e uma pitada de limão. A única forma de melhorar uma comida que já é deliciosa é regá-la com esta saborosa mistura! O resultado é doce, salgado e picante. É o sabor do verão ao sul da fronteira.

Encontre na Feira: Milho Fresco Torrado

Bônus: comida vegana

Se espiões canguru não são sua praia, não suspire mais - a Feira tem muitas opções veganas. Cheeseburgers vegan, bifes de queijo, asas de búfalo, milkshakes, cupcakes e muito mais. Faça sua escolha - veganos e vegetarianos não têm opções limitadas na The Great New York State Fair. É uma festa vegana!


Viagem ao topo do Empire State Building

Anthony Vargas 30 de março de 2020, 4:28 pm 31 de março de 2020

É fácil argumentar que o Empire State Building (ESB) é o edifício mais famoso do mundo. Desde que foi inaugurado em 1931, o ESB capturou a imaginação americana e se tornou uma referência na cultura popular, tendo sido apresentado em mais de 250 filmes e programas de TV - desde o clímax icônico do filme "King Kong" de 1933 (e seus muitos remakes ), ao nostalgiafest “Ready Player One”, a pratos mais despreocupados e schlocky como “Sharknado 2”. É uma das atrações mais famosas de Nova York, com mais de quatro milhões de visitantes anuais. E suas luzes mundialmente famosas têm comemorado inúmeros feriados e eventos mundiais, trágicos e triunfantes.

O ESB recentemente passou por uma reformulação em larga escala com o objetivo de transformar a jornada de seu andar térreo até seus decks de observação mundialmente famosos em uma experiência multimídia interativa condizente com um destino tão icônico. A fornecedora de soluções de tecnologia AV Diversified foi contratada para dar vida à visão do Empire State Realty Trust, que incluiu o design e a instalação de várias exposições interativas semelhantes a museus celebrando a história do ESB e seu significado cultural.

A equipe Diversified do projeto foi liderada pelo Gerente de Projeto Travis Heitchew, o Engenheiro Chefe Aaron Hickman e o Supervisor do Local Aubrey Dover. Diversified trabalhou em conjunto com o empreiteiro geral Skanska, as empresas de design de exposições Thinc Designs e kubik maltbie e o criador de conteúdo Squint / Opera.

De acordo com a Diversified, usar a tecnologia AV para curar uma experiência completa do visitante, desde a entrada até os decks de observação nos andares 86 e 102, era um dos principais objetivos do projeto. “A experiência preexistente era na verdade apenas uma fila que você estava esperando para chegar ao topo. E, por mais empolgante que seja o topo, e por mais incrível que seja a vista lá em cima, eles queriam fazer uma jornada [para chegar lá] ”, disse Hickman. “Portanto, ao adicionar as exposições do museu que destacam aspectos da construção e aspectos da cultura, a esperança era ser capaz de criar uma experiência de usuário que fosse uma jornada de baixo para cima.”

Em “The Site in the 1920s”, os visitantes podem olhar as réplicas do siteurvey trânsitos para ver recriações pré-gravadas da vida nas ruas de Nova York na década de 1920. Cada trânsito tem um monitor de sete polegadas dentro dele, que reproduz o conteúdo. A exposição também apresenta uma paisagem sonora generativa que imita o ruído ambiente de uma rua da cidade.

Wayfinding

Desde o momento em que os visitantes entram na ESB no andar térreo, o sistema wayfinding está lá para guiá-los por toda a experiência. “Wayfinding era algo que estava muito na vanguarda da mente [do cliente] porque em um ambiente típico de museu, guiar o visitante para onde ele precisa ir pode ser um desafio”, disse Hickman. “E havia uma ênfase muito forte em trabalhar com Squint / Opera para criar tanto tecnologia contínua quanto reprodução de conteúdo que mostrasse às pessoas aonde ir, sem ter que posicionar docentes por todo o espaço e colocar placas temporárias. Então, colocamos uma combinação de sinalização estática e dinâmica nas paredes e no teto e, em seguida, nos certificamos de que o conteúdo que estava conduzindo esses sinais estava acessível. ”

O “Infinity Shaft” usa efeitos práticos e tecnologia AV para criar uma experiência 4D. Compressores de ar e transdutores no chão imitam a rajada de vento e o barulho das cabines dos elevadores enquanto passam zunindo nos monitores de LED.

Existem displays de wayfinding espalhados por todos os espaços de exposição, desde o andar térreo até os decks de observação. Hickman descreveu o sistema de wayfinding em detalhes. “Embutidos no chão, há linhas que sutilmente mostram aonde ir, e as pessoas as seguem intuitivamente. A sobrecarga de iluminação segue essas mesmas linhas. Então, é como se estivesse iluminando o seu caminho ”, explicou ele. “O wayfinding digital aéreo e o wayfinding de parede estão alinhados com esses caminhos para mostrar a você para onde ir. A orientação aérea é Planar TVH 1.6 LED, e a orientação na parede é Planar UR7551-MX-ERO LED. Ambos são colocados em um gabinete personalizado que [imita] o estilo Art Déco do edifício e tem setas que apontam para onde ir. Portanto, não é apenas uma peça de sinalização dinâmica que tem vídeo LED mostrando informações, mas a caixa física também está dizendo a você para onde ir. ”

O sistema de entrega de conteúdo para os visores wayfinding foi construído tendo em mente a redundância. “O que impulsiona essas telas é um sistema de gerenciamento de conteúdo personalizado [CMS] que foi criado pela Squint / Opera e está sendo executado por uma combinação de reprodutores de mídia estáticos BrightSign XD1033 e estações de trabalho HP Z2”, disse Hickman. “O wayfinding na parede, que são telas maiores de 4K, tem conteúdo mais dinâmico que é baseado em dados, então eles estão puxando feeds de dados e modificando esse conteúdo em tempo real. Esses são controlados por estações de trabalho HP que estão executando o aplicativo personalizado. E tudo isso está sendo reproduzido por meio de matrizes de vídeo Extron individuais para cada exibição. ”

Hickman explicou: “[Isso nos permitiu] fornecer um alto nível de redundância e robustez e modularidade nos sistemas, de modo que se um monitor ou um tipo de exposição caísse, não destruísse todo o sistema. E então cada sistema tem um player principal e um backup. Por exemplo, se você tiver dois localizadores digitais aéreos, são dois jogadores principais, e então você teria um backup compartilhado. Se o elemento primário falhar, ele fará o failover automaticamente para o reprodutor de backup. Você tem uma transição perfeita que é virtualmente invisível para o usuário final, [o que é importante] porque ninguém quer uma tela preta. Isso parece errado. ”

Entrada e segurança

Na área de entrada, os visitantes encontram sua primeira exposição: uma celebração às várias celebridades e figuras públicas que participaram das cerimônias de iluminação na ESB. O ESB é mundialmente conhecido por seu pico iluminado, e as luzes são frequentemente alteradas para cores diferentes para marcar feriados e grandes eventos. A exposição “Cerimônia de Iluminação” apresenta um videowall Planar TWA 1.2 4 & # 2154, 4800mm x 2700mm que exibe imagens de cerimônias de iluminação anteriores e as figuras famosas que participaram delas, bem como um display Samsung PM32F que mostra informações sobre as pessoas retratadas na exposição e nos eventos que eles estavam presentes para comemorar. O conteúdo dinâmico desta exibição é conduzido por uma estação de trabalho HP Z2.

Conforme os visitantes passam pela área de entrada e sobem as escadas para a galeria do segundo andar, eles passam por uma maquete de dois andares da ESB projetada pelo famoso modelista Richard Tenguerian. Em seguida, eles entram na fila de segurança e na área do quiosque de ingressos, que apresenta uma série de monitores de sinalização digital LG Ultra-Stretch de 86 polegadas que mostram pictogramas de itens que os visitantes são proibidos de trazer para o prédio, bem como outras informações de segurança. (Como o ESB é uma atração internacional, os pictogramas foram usados ​​com a maior frequência possível nos monitores informativos, embora algumas informações ainda precisassem ser traduzidas em uma lista exaustiva de idiomas.) Depois que os visitantes passam pela segurança, são recebidos por três mistura de projetores que exibe mensagens de boas-vindas à área de exposição. “São três projetores a laser Panasonic PTRZ970, e cada um é WUXGA”, Hickman descreveu. “Está sendo conduzido por um sistema Dataton WATCHOUT.”

Na galeria "Edifício Mais Famoso do Mundo", os visitantes podem assistir a um pequeno documentário sobre as muitas aparições do ESB no cinema, televisão, quadrinhos, videogames e outras mídias. Uma combinação de quatro projetores lança o vídeo mapeado para projeção em uma superfície côncava multifacetada.

Jornada no Tempo

Uma das maiores características da ESB renovada é a nova galeria no segundo andar, que compreende 10.000 pés quadrados de exposições multimídia. O primeiro, conhecido como “O Site na década de 1920”, usa uma variedade de tecnologias de vídeo para representar o local de construção do ESB durante a construção. Ele apresenta uma grande projeção na parede esquerda que mostra o ESB sendo construído em formato de lapso de tempo. As imagens são fornecidas por um Panasonic PT-RZ970 equipado com uma lente de curto alcance que é alimentada por meio do reprodutor de mídia BrightSign XD1033.

No lado direito, nove réplicas de trânsitos de pesquisa do site são direcionadas para diferentes partes de um mural de parede que representa o canto da 6ª com a 32ª como eram na década de 1920. “Essas são réplicas de trânsitos de pesquisa de site que kubik maltbie criou e que têm um tipo de visualizador monocular”, Hickman descreveu. “Você pode ir até cada um deles e olhar através deles. E embutido dentro está um LCD Ikan S7H de sete polegadas com algum conteúdo. Cada um desses nove visualizadores é posicionado voltado para a parede, sendo que a parede possui uma cena semi-panorâmica da esquina da 6ª com a 32ª. O mural na parede é estático, mas quando você olha através de cada um desses visualizadores, a imagem na parede ganha vida. Cada um dos visualizadores tem uma animação da cena estática que está ocorrendo diretamente em linha com aquele visualizador. ” As animações oferecem aos visitantes um vislumbre da vida nas ruas de Nova York na década de 1920.

“E o que é realmente legal sobre essa exposição é que, no alto, há quatro alto-falantes SoundTube RS600i e criamos uma paisagem sonora generativa”, continuou Hickman. “Os criadores de conteúdo gravaram uma série de clipes de paisagens urbanas que soam exatamente como a cidade. Acredito que haja oito clipes que [são] embaralhados e girados em torno desses quatro alto-falantes, generativamente. Temos alguns geradores de números aleatórios que estão sendo controlados pelo QSC Q-SYS Ecosystem e carregamos esses clipes no Q-SYS Audio Core. Criamos quatro zonas de áudio e cada uma dessas quatro zonas obtém algo entre um e oito desses clipes a qualquer momento. Então, ele cria uma paisagem sonora completamente geradora girando os clipes, saltando-os para frente e para trás, adicionando-os e subtraindo-os entre os diferentes canais. Se você ficar parado, não soa como um loop. Parece a cidade. ”

A exposição “King Kong” combina tecnologia AVL com animatrônica para dar vida à “Oitava Maravilha do Mundo”. As janelas são na verdade monitores, e o áudio e a iluminação são programados para reagir aos movimentos de Kong.

A próxima exposição, conhecida como "Construção", foi inspirada nas fotografias icônicas de Lewis Hine dos trabalhadores no canteiro de obras da ESB. Basicamente, ele usa a tecnologia AV para recriar o que seria estar em um dos andares mais altos do ESB enquanto ele estava sendo construído.

“Este é um espaço imersivo de 360 ​​graus que parece um canteiro de obras que teria existido nos andares mais altos do edifício”, Hickman descreveu. “Todas as quatro paredes são Planar CLI 2.6 LED com o produto de difusão FideLEDy Vision da Stewart Filmscreen na frente delas, porque 2,6 mm é um pouco de um passo grosso [e] queríamos meio que suavizar isso. Você está cercado por paredes de LED do chão ao teto. E então, no teto, há mais LED que é parcialmente obstruído cruzando vigas I e cruzando pranchas de madeira. Então, você tem a sensação de que está em um dos andares mais altos desta zona de construção. O conteúdo são imagens e cenas de como seria se você estivesse neste andar de uma construção, com atores que foram filmados e sobrepostos em um cenário animado. Então, realmente parece que você está naquele espaço. ” Ele acrescentou: “Existem alguns bancos feitos de madeira recuperada que parecem pilhas improvisadas de madeira e materiais. E então há figuras de bronze em tamanho natural por toda aquela área, réplicas de indivíduos em poses como colocar rebites nas vigas de aço ou almoçar, esse tipo de coisa. Então, as pessoas podem ir lá e tirar fotos com as estátuas de bronze. ”

A mostra “Construção” também tem sua própria paisagem sonora, embora não seja produtiva. Oito alto-falantes Tannoy CMS503DCLP reproduzem uma trilha de áudio que complementa as animações nos videowalls que circundam a sala. “É um sistema de oito canais e foi gravado com um equipamento de oito canais”, disse Hickman. “Foi gravado em um espaço semelhante ao tamanho da exposição, com espaçamento semelhante dos alto-falantes. Portanto, ele tem especialização no sentido de que, quando foi dominado, os sons foram colocados em certas áreas. ”

Um pouco além de “Construção” está a exposição “Dia de Abertura”, que apresenta outra parede de LED Planar CLI 2.6 com difusão Stewart Filmscreen retratando um jornalista dos velhos tempos anunciando a abertura do ESB em 1931. “Esse também é um ator que foi filmado e, em seguida, sobreposto em um conjunto digital. Ele está parado na esquina dizendo [coisas como], ‘Venha ver o Empire State Building! Venha ver o observatório! 'É como se fosse no dia em que foi inaugurado ”, explicou Hickman.

Em “NYC: Above and Beyond”, os turistas podem planejar o resto de sua viagem para Nova York em sete quiosques interativos. Os quiosques podem ser deslizados ao longo de trilhos no piso e no teto.

O Funcionamento Interno

A próxima exposição, “Modern Marvel”, mostra como o ESB evoluiu para atender às necessidades de sustentabilidade dos dias modernos. Cinco monitores EP5014K Planar são montados acima de cinco monitores MultiTaction MT556XNB na parede esquerda, as telas Planar representam fatos sobre os esforços de sustentabilidade do ESB em uma variedade de idiomas, e as telas MultiTaction oferecem efeitos interativos que ajudam os visitantes a se envolverem mais profundamente com as informações.

Um pouco além de “Modern Marvel” está a exposição “Otis Elevators”, que é uma homenagem às contribuições onipresentes da empresa de elevadores para o ESB ao longo dos anos, bem como uma visão dos bastidores dos elevadores que atendem os 102 andares construção.

“Os elevadores da Otis foram os que construíram os elevadores no prédio originalmente e ainda os mantêm até hoje”, disse Hickman. “Há uma réplica de uma das cabines de elevador originais na qual você pode entrar e tem um display Planar UR9851-ERO de 98 polegadas embutido. Então, você entra e reproduz uma animação que mostra você subindo pelos andares. Além disso, kubik maltbie restaurou alguns dos reguladores e volantes originais que controlavam e ativavam esses elevadores. [A exibição é] acionada por um sensor de proximidade e, quando esse sensor de proximidade é acionado, a mídia é reproduzida na tela e então, acima desta cabine de elevador falsa, essas rodas e polias reguladoras começam a se mover. E ao lado dele está um painel de interruptor de relé como os que realmente alimentaram esses elevadores. Então, os interruptores e os relés se movem e acendem. ” Hickman acrescentou: “Eles realmente costumavam brilhar. Eles não acendem agora. Eles apenas têm elementos LED que acendem e fazem com que pareçam estar acendendo. ”

Um alto-falante Dakota FA-501 embutido no teto da cabine do elevador reproduz o conteúdo de áudio para combinar com o conteúdo da tela, e a “faísca” do painel switch-relay também tem algum áudio associado.

Hickman elaborou mais sobre como a Diversified trabalhou com kubik maltbie para programar o aspecto acionado por movimento dessa exibição. “Estamos pegando um gatilho do sensor de proximidade que está sendo passado por um controlador Arduino que está conduzindo os efeitos de iluminação e os relés de interruptor e os reguladores”, disse ele. “[Kubik maltbie faz parte do sistema] processando esse sinal, eles estão nos dando um fechamento, estamos pegando esse fechamento e passando-o por nosso sistema Q-SYS para acionar o Dataton WATCHOUT para reproduzir o videoclipe , bem como o áudio.

A exposição "Elevadores Otis" apresenta uma réplica de uma das cabines de elevador originais do ESB. Conforme os visitantes entram, um sensor de proximidade aciona a reprodução de conteúdo de áudio e vídeo, as rodas reguladoras acima da cabine começam a girar e o painel de relé (à direita) ganha vida com luz e som.

A exposição do elevador também apresenta outra experiência multimídia 4D. “A ideia é que esta exposição mostre como seria um banco de elevadores no modo de serviço”, explicou Hickman. “É uma réplica de um poço de elevador de três baias que você pode percorrer. E no meio dele, há uma caixa de espelho que kubik maltbie projetou, para que você possa olhar para cima e para baixo e se parecer com este poço de elevador infinito enquanto você está passando por ele. ” Ele continuou: "Quando você entra, há um espelho bidirecional à esquerda e à direita, do chão ao teto. E atrás de cada espelho bidirecional está o LED Planar CLI 2.6. Essas paredes de LED estão jogando o que parecem ser elevadores voando para cima e para baixo, passando por você. E então, para adicionar a isso, conforme esses carros passam, nós sincronizamos a mídia com dois efeitos: compressores pneumáticos acionados por solenóide ou sopradores de ar e transdutores acústicos embutidos no piso de placa de diamante. Conforme os carros passam voando, a mídia é sincronizada com o sistema Q-SYS para direcionar o efeito de baixa frequência para esses transdutores e enviar um fechamento para os solenóides para direcionar os compressores para soprar ar em você. Então, quando um elevador passa por você, você meio que tem esse barulho e uma rajada de ar. ”

De acordo com Hickman, o espaçamento nesta parte da área de exposição era apertado, então a Diversified teve que desenvolver alguns métodos engenhosos de aparelhamento envolvendo paredes falsas e trilhos suspensos que permitiriam que os componentes do sistema deslizassem para uma área de serviço quando precisassem de manutenção. “Um dos desafios [com a exibição do eixo infinito] era a localização dele”, lembrou ele. “Ele se chocou contra outra exibição na parte de trás, o lado sul. E a fim de [fornecer acesso de serviço ao] LED, porque foi empurrado contra esse espelho bidirecional que você realmente não pode remover, esse produto é um produto de serviço frontal. ”

Hickman continuou: “Na verdade, tivemos que instalar um trole suspenso para fazer a manutenção daquele LED. O LED é pendurado de cima neste trilho e, no lado norte, você meio que puxa-o de volta para essa pequena área de serviço, longe do espelho de duas vias, e ele passa por este carrinho, essa viga I suspensa. Mas, no sul, por se encostar em outra exibição, a parede dessa exibição é na verdade uma parede falsa suspensa no mesmo trilho. E então você puxa a parede de volta para o corredor para ter acesso atrás da parede de LED. E então você puxa esta cortina de LED para trás, e você pode obter acesso à frente dela entre o vidro e o LED. ” Todo o aparelhamento para os LEDs em todo o ESB foi fornecido pelo rp Visual Solutions Chief, desde que o restante dos suportes da tela.

Ao deixar a exposição do elevador, os visitantes seguem seu caminho através do "Campus Urbano", que destaca alguns dos locatários poderosos dos andares de escritórios do ESB, como LinkedIn, Shutterstock e Expedia Group.

“Scenes of NYC” contém sete visualizadores de torres que apontam para vários pontos de referência da cidade de Nova York. Cada visualizador de torre contém uma tela de sete polegadas interna e também é equipado com alto-falantes internos. À medida que os visitantes olham pelos visualizadores, eles podem ver o ponto de referência na tela interna e ouvir o áudio pelos alto-falantes embutidos, e a imagem reage conforme eles se movem e se inclinam.

Ícone da cultura pop

O próximo é "Edifício Mais Famoso do Mundo", que celebra as muitas aparições do ESB no cinema, televisão e outras mídias. A exposição é essencialmente um espaço blackout iluminado por uma colagem em movimento de projeções de imagens mapeadas em uma série de superfícies retangulares que revestem as paredes. Os visitantes são inundados por cenas nostálgicas como o Homem-Aranha lançando uma teia em Manhattan e Little Mac de “Punch- Out !!” correndo em seu moletom rosa, o ESB se destaca em cada clipe.

“É uma mistura de quatro projetores em uma superfície curva e côncava de dois eixos, mas é uma superfície facetada”, Hickman descreveu. “Escolhemos o Green Hippo como mecanismo de playout e mapeamento por causa de sua capacidade de fazer geometria 3D complexa e warping, importar malhas UV personalizadas e ter redundância primária e de failover consistente. A tecnologia de exibição são os projetores Panasonic PT-RZ970, os mesmos que usamos em todos os outros lugares. Esses têm as lentes de curto alcance ET-DLE060. ” As superfícies da tela são placas de MDF pintadas com Screen Goo. Uma trilha sonora original é reproduzida em seis alto-falantes Community IC6-2082 / 26 escondidos nas sombras entre as superfícies da tela.

De acordo com Hickman, a configuração do mapeamento de projeção acabou sendo uma solução muito mais prática do que o planejado originalmente. “O conceito original era ter mais de 75 telas LCD de vários tamanhos em diferentes orientações, variando de cinco polegadas até 75 polegadas”, disse ele. “Foi um ótimo conceito, mas seria uma grande elevação ser capaz de fazer isso, em termos de instalação, serviço e a quantidade de pixels que você teria que dirigir. Então, quando fomos integrados, olhamos para isso e levantamos essas bandeiras e dissemos: 'Achamos que isso poderia ser melhor servido como um mapa de projeção'. E fizemos uma prova de conceito em nosso laboratório de demonstração para mostrar ao cliente que nós poderia fazer um mapa de projeção nessas superfícies multifacetadas e mascarar o meio. ”

O próximo é uma homenagem à primeira e mais icônica aparição do ESB na tela prateada: os visitantes viram a esquina e ficam cara a cara com o próprio Kong, “a oitava maravilha do mundo”, enquanto ele inicia sua trágica escalada ao pico do ESB . A exposição apropriadamente chamada de "King Kong" casa AVL com animatrônicos para fornecer aos visitantes uma oportunidade fotográfica irresistivelmente instável no Instagram: eles podem até representar Fay Wray nas garras do poderoso punho de Kong. De acordo com Heitchew, a fila para selfies do Kong pode ficar bem longa.

“Nesta sala, temos nove monitores Planar de 98 polegadas alimentados por reprodutores Alcorn McBride”, disse Heitchew. “Estamos sincronizando todo o conteúdo entre as nove telas. Você tem aviões que voam. King Kong vai de janela em janela. Também sincronizamos as luzes - elas piscam quando ele espirra. E a mão se contrai e vibra também. E tudo isso está sendo acionado pelo sistema Q-SYS. ” Ele continuou, "Em termos de alto-falante, você tem Dakota Audio MA5s - dentro de cada um dos radiadores, há um pequeno alto-falante. E então, na parede, você tem quatro alto-falantes Sonance IS4 C. ”

Além do “King Kong” e por um corredor repleto de imagens das celebridades que visitaram a ESB ao longo dos anos, os visitantes podem subir nos elevadores até as exposições do 80º andar. No 80º andar, uma das primeiras exposições que os visitantes encontram é “NYC: Above and Beyond”, que apresenta sete quiosques interativos MultiTaction MT556XNB. “Esta é uma área altamente interativa onde as pessoas podem planejar sua viagem para a cidade de Nova York, para outros locais turísticos e imprimir seus roteiros”, disse Heitchew. “As lâminas Multi-Taction realmente se movem em uma pista. Então, se eles precisarem ser empurrados para fora do caminho para um evento, você pode deslizar tudo para frente e para trás. ” Para ajudar os turistas a planejar suas viagens, uma tela de LED Planar DL2 1.5 na parede mostra conteúdo pré-gravado sobre as várias atrações de Nova York e as muitas opções culinárias disponíveis.

Na exibição "Artistry in Light" nas proximidades, um documentário sobre as famosas cerimônias de iluminação do ESB circula em quatro monitores Planar. Todos os monitores reproduzem conteúdo sincronizado de reprodutores de mídia Alcorn McBride, enquanto o áudio sincronizado é reproduzido por meio de alto-falantes Dakota FA-501. Também nas proximidades está “Mais fotografado”, que é essencialmente uma parede de LED de 4800 mm x 3375 mm representando uma apresentação de slides de fotos famosas e premiadas do ESB. “Este é exatamente o mesmo monitor Planar TWA1.2 que estava lá embaixo na‘ Cerimônia de Iluminação ’. É apenas uma linha maior no topo”, disse Heitchew. Um único alto-falante Dakota FA-501 no alto lida com o áudio para esta exposição, e um display Samsung PM32F colocado na lateral da parede de LED fornece informações sobre as fotografias.

Mais além, está a exposição Stephen Wiltshire. Wiltshire, um artista conhecido por sua memória fotográfica e paisagens incríveis, completou de memória um desenho panorâmico de 18 pés da cidade de Nova York após um passeio de helicóptero de 45 minutos. Esta exposição apresenta uma recriação do desenho de Wiltshire na parede, bem como um documentário sobre a arte de Wiltshire que é reproduzido em uma tela de alto brilho NEC X754HB de 75 polegadas.

A exibição de Wiltshire apresenta uma tela de alto brilho porque o 80º andar tem muitas janelas, e essa tela em particular está localizada em uma área altamente sujeita a reflexos. Esta foi apenas uma das formas como a Diversified abordou o perfil de iluminação único do 80º andar. “Pedimos que Buro Happold viesse e fizesse um estudo leve neste andar”, explicou Heitchew. “Fazer com que eles fizessem aquele estudo leve foi uma parte fundamental para poder selecionar a programação e a tecnologia certas para o 80º andar.”

Heitchew continuou, “Uma das coisas legais que temos no 80º andar é chamada de Modo Noturno. Estamos olhando para um relógio astronômico e, sempre que o pôr do sol chega no Empire State Building, todas as telas do 80º andar escurecem. Dessa forma, não tiramos a vista do pôr do sol do lado de fora e não tiramos o brilho das janelas. Na verdade, é muito legal estar lá quando chega o pôr do sol e assistir a tudo - as luzes mudam, o conteúdo muda e também o brilho das telas. ”

A exposição “Modern Marvel” apresenta cinco monitores montados acima de cinco telas de toque interativas, as telas acima mostram fatos sobre os esforços de sustentabilidade do ESB em uma variedade de idiomas, e as telas de toque oferecem efeitos interativos que ajudam os visitantes a se envolverem mais profundamente com as informações.

A exibição da marquise no 80º andar é chamada de “Cenas de Nova York”. Ele apresenta sete visualizadores de torres - o tipo normalmente encontrado no topo de atrações turísticas altas - fabricados pela Tower Optical Company. Muito parecido com os trânsitos de pesquisa de local no segundo andar, cada um desses visualizadores de torre na verdade tem uma tela LCD Ikan S7H de sete polegadas dentro dele. Os espectadores são todos orientados para os famosos marcos de Nova York e, quando os visitantes olham através deles, a tela interna exibe uma visão do marco como se o visitante estivesse olhando para ele com um binóculo. Esta exposição também foi uma colaboração estreita entre Diversified e kubik maltbie.

“O legal é que kubik maltbie colocou caixas do Arduino lá, então estamos medindo a quantidade de giro e o pivô para cima e para baixo. E a Squint / Opera programou o conteúdo de forma que ele acompanhe. Então, não é como se você estivesse apenas olhando para uma imagem plana quando olha pelo visualizador. Você pode deslocar e inclinar a imagem, e ela se move com você ”, disse Heitchew. “Também há alto-falantes [embutidos nos visualizadores]. Então, quando você caminha até a ocular, não está apenas vendo, mas [também] ouvindo o que está olhando. É quase como uma versão de RV. ”

Concluindo o 80º andar, "Compartilhe sua experiência". Quatro telas de toque Planar UR7551-MXTOUCH de 75 polegadas são montadas em arcadas ao longo do corredor, e os visitantes podem postar suas fotos e selfies nas mídias sociais com #EmpireStateBuilding para ver suas fotos aparecerem nesses monitores. “Temos recursos de toque aqui e duas câmeras de profundidade Intel RealSense D435. Se você estiver em um raio de um metro, o monitor reage quando você passa. Então, isso meio que atrai você de volta para ele e diz: ‘Ei, venha interagir comigo!’ ”, Disse Heitchew. “Temos computadores HP Z8 com placas de vídeo de última geração que executam isso e estamos processando uma tonelada de dados.”

De lá, as únicas coisas que sobraram no passeio do ESB são os decks de observação do 86º e 102º andares. No entanto, as vistas lá em cima não precisam de qualquer assistência AV para criar uma experiência inesquecível.

Heitchew encerrou nossa discussão sobre a atualização do ESB descrevendo o sistema de controle, bem como como o sistema é operado e mantido. “Cerca de 90 por cento do controle é show control passando pela Medialon e Q-SYS”, disse ele. “Q-SYS é o nosso áudio, que se comunica com a Medialon por meio de gatilhos, fazendo com que diferentes eventos de áudio ou vídeo aconteçam. O prédio conta com técnicos de AV no local que têm a capacidade, por meio de iPads e painéis da web Medialon, de controlar o sistema de qualquer lugar do prédio. ”

Ele continuou: “Existem quatro salas de rack de equipamentos que controlam tudo isso. Estamos na rede do prédio. Não estamos em uma rede AV segregada, mas temos cerca de seis redes locais virtuais [VLANs] - tudo, desde VLANs de controle a VLANs de áudio e VLANs de vídeo. Também instalamos 32 câmeras Avigilon que usamos para monitorar as exposições. E tudo tem um backup, tanto quanto itens de caminho crítico, como mecanismos de reprodução e o CMS. Se uma das máquinas da HP falhasse ou o CMS falhasse, estamos monitorando os batimentos cardíacos de todo esse equipamento e, em 10 segundos após a falha, ele mudaria automaticamente para um reprodutor de backup para que as telas não escurecessem . ”

Dito isto, este foi um projeto memorável para a Diversified, e a equipe não poderia ter pedido um local de trabalho mais incrível. “Podemos atestar os pontos de vista lá em cima,” Heitchew compartilhou. “Quase todas as noites, especialmente no inverno, por volta das 4 horas, quando o sol começa a se pôr, e não havia ninguém lá, exceto nós, você meio que parava de trabalhar, porque cada dia era um pôr do sol diferente. Foi muito legal. ”

Em "Mais fotografado", uma parede de LED de 4800 mm x 3375 mm mostra uma apresentação de slides de fotos famosas e premiadas do ESB. Um display menor à direita da parede de LED mostra informações sobre as imagens.

Para ver as exposições do segundo andar e do 80º andar do Empire State Building reformado, clique aqui. Para ver mais recursos de instalação de Comunicações de som e amplificadores, Clique aqui.


Conteúdo

O Empire State Building está localizado no lado oeste da Quinta Avenida em Manhattan, entre a 33rd Street ao sul e a 34th Street ao norte. [14] Os inquilinos entram no prédio pelo lobby Art Déco localizado na 350 Fifth Avenue. Os visitantes dos observatórios usam uma entrada na 20 West 34th Street antes de agosto de 2018, os visitantes entram pelo saguão da Quinta Avenida. [1] Embora fisicamente localizado em South Midtown, [15] uma área residencial e comercial mista, [16] o edifício é tão grande que recebeu seu próprio CEP, 10118 [17] [18] em 2012 [atualização] , é um dos 43 edifícios na cidade de Nova York que têm seus próprios CEPs. [19] [b]

As áreas ao redor do Empire State Building são o lar de outros pontos importantes de interesse, incluindo Macy's em Herald Square na Sixth Avenue e 34th Street, [22] Koreatown na 32nd Street entre Madison e Sixth Avenues, [22] [23] Penn Station e Madison Square Garden na sétima avenida entre as ruas 32 e 34, [22] e o distrito das flores na 28ª rua entre a sexta e a sétima avenidas. [24] As estações de metrô mais próximas de Nova York são 34th Street – Penn Station na Seventh Avenue, duas quadras a oeste da 34th Street – Herald Square, uma quadra a oeste e 33rd Street na Park Avenue, duas quadras a leste. [d] Há também uma estação PATH na 33rd Street com a Sixth Avenue. [25]

A leste do Empire State Building está Murray Hill, [25] um bairro com uma mistura de atividades residenciais, comerciais e de entretenimento. [26] O bloco diretamente a nordeste contém o Edifício B. Altman and Company, que abriga o Centro de Pós-Graduação da City University of New York, enquanto o Edifício Demarest fica do outro lado da Quinta Avenida para o leste. [27]

O local pertencia anteriormente a John Jacob Astor, da proeminente família Astor, que possuía o local desde meados da década de 1820. [28] [29] Em 1893, o neto de John Jacob Astor Sênior, William Waldorf Astor, abriu o Waldorf Hotel no local [30] [31] quatro anos depois, seu primo, John Jacob Astor IV, abriu o prédio de 16 andares Astoria Hotel em um local adjacente. [32] [30] [33] As duas partes do hotel Waldorf-Astoria tinham 1.300 quartos, tornando-o o maior hotel do mundo na época. [34] Após a morte de seu fundador, George Boldt, no início de 1918, o aluguel do hotel foi comprado por Thomas Coleman du Pont. [35] [36] Na década de 1920, o antigo Waldorf-Astoria estava se tornando antiquado e a elegante vida social de Nova York mudou para muito mais ao norte do que a 34th Street. [37] [38] [39] A família Astor decidiu construir um hotel substituto na parte alta da cidade, [30] e vendeu o hotel para a Bethlehem Engineering Corporation em 1928 por $ 14-16 milhões. [37] O hotel fechou logo em seguida, em 3 de maio de 1929. [32]

Processo de planejamento

Planos iniciais

A Bethlehem Engineering Corporation pretendia originalmente construir um prédio de escritórios de 25 andares no local do Waldorf-Astoria. O presidente da empresa, Floyd De L. Brown, pagou US $ 100.000 do pagamento inicial de US $ 1 milhão necessário para iniciar a construção do prédio, com a promessa de que a diferença seria paga posteriormente. [30] Brown emprestou $ 900.000 de um banco, mas depois deixou o empréstimo. [40] [41] Depois que Brown foi incapaz de garantir financiamento adicional, [38] a terra foi revendida para a Empire State Inc., um grupo de investidores ricos que incluía Louis G. Kaufman, Ellis P. Earle, John J. Raskob, Coleman du Pont e Pierre S. du Pont. [40] [41] [42] O nome veio do apelido estadual de Nova York. [43] Alfred E. Smith, um ex-governador de Nova York e candidato à presidência dos EUA cuja campanha de 1928 foi administrada por Raskob, [44] foi nomeado chefe da empresa. [38] [40] [41] O grupo também comprou terras próximas para que tivessem os 2 acres (1 ha) necessários para a base, com o lote combinado medindo 425 pés (130 m) de largura por 200 pés (61 m) grande. [45]

O consórcio Empire State Inc. foi anunciado ao público em agosto de 1929. [46] [47] [45] Ao mesmo tempo, Smith anunciou a construção de um prédio de 80 andares no local, para ser mais alto do que qualquer outro edifício existente. [45] [48] A Empire State Inc. contratou William F. Lamb, da empresa de arquitetura Shreve, Lamb and Harmon, para criar o projeto do edifício. [2] [49] Lamb produziu os desenhos de construção em apenas duas semanas usando os projetos anteriores da empresa para o Edifício Reynolds em Winston-Salem, Carolina do Norte como base. [43] Ao mesmo tempo, o parceiro da Lamb, Richmond Shreve, criou "diagramas de bug" dos requisitos do projeto. [50] A Lei de Zoneamento de 1916 forçou Lamb a projetar uma estrutura que incorporava contratempos, resultando em andares inferiores sendo maiores do que os superiores. [e] Consequentemente, o edifício foi projetado de cima para baixo, [51] dando-lhe uma forma de "lápis". [52] Os planos foram elaborados dentro de um orçamento de $ 50 milhões e uma estipulação de que o edifício estaria pronto para ocupação em 18 meses após o início da construção. [38]

Alterações de design

A planta original do edifício tinha 50 andares, [53] mas foi posteriormente aumentada para 60 e depois 80 andares. [45] Restrições de altura foram colocadas em edifícios próximos [45] para garantir que os últimos cinquenta andares do edifício planejado de 80 andares e 1.000 pés de altura (300 m) [54] [55] teriam vistas desobstruídas da cidade . [45] O jornal New York Times elogiou a proximidade do local com o transporte de massa, com a estação 34th Street do Brooklyn – Manhattan Transit e o terminal da 33rd Street da Hudson and Manhattan Railroad a um quarteirão de distância, bem como a Penn Station a dois quarteirões e o Terminal Grand Central a nove quarteirões de distância. Ele também elogiou os 280.000 m 2 de espaço proposto perto de "uma das seções mais ocupadas do mundo". [45]

Enquanto os planos para o Empire State Building estavam sendo finalizados, uma intensa competição em Nova York pelo título de "edifício mais alto do mundo" estava em andamento. O 40 Wall Street (então Bank of Manhattan Building) e o Chrysler Building em Manhattan disputavam essa distinção e já estavam em construção quando os trabalhos começaram no Empire State Building.[54] A "Race into the Sky", como a mídia popular a chamava na época, era representativa do otimismo do país na década de 1920, alimentada pelo boom de construção nas principais cidades. [56] A corrida foi definida por pelo menos cinco outras propostas, embora apenas o Empire State Building sobreviveria ao Crash de Wall Street de 1929. [38] [f] A torre 40 de Wall Street foi revisada, em abril de 1929, de 840 pés (260 m) a 925 pés (282 m) tornando-o o mais alto do mundo. [58] O Chrysler Building adicionou sua ponta de aço de 185 pés (56 m) ao seu telhado em outubro de 1929, elevando-o assim a uma altura de 1.046 pés (319 m) e excedendo em muito a altura de 40 Wall Street. [54] O desenvolvedor do Chrysler Building, Walter Chrysler, percebeu que a altura de sua torre também ultrapassaria a do Empire State Building, tendo instruído seu arquiteto, William Van Alen, a mudar o telhado original do Chrysler de uma cúpula românica atarracada para uma estreita torre de aço . [58] Raskob, desejando que o Empire State Building fosse o mais alto do mundo, revisou os planos e adicionou cinco andares, bem como uma torre, no entanto, os novos andares precisariam ser recuados por causa da pressão do vento projetada na extensão. [59] Em 18 de novembro de 1929, Smith adquiriu um lote na 27-31 West 33rd Street, adicionando 75 pés (23 m) à largura do local do prédio de escritórios proposto. [60] [61] Dois dias depois, Smith anunciou os planos atualizados para o arranha-céu. Os planos incluíam um deck de observação no telhado do 86º andar a uma altura de 1.050 pés (320 m), mais alto do que o deck de observação do 71º andar da Chrysler. [59] [62]

O Empire State Building de 1.050 pés seria apenas 4 pés (1,2 m) mais alto que o Chrysler Building, [59] [63] [64] e Raskob estava com medo de que a Chrysler pudesse tentar "puxar um truque como esconder uma vara no pináculo e, em seguida, erguê-lo no último minuto. " [53] [65] [63] Os planos foram revisados ​​pela última vez em dezembro de 1929, para incluir uma "coroa" de metal de 16 andares, 200 pés (61 m) e um mastro de amarração adicional de 222 pés (68 m) destinado a dirigíveis. A altura do telhado era agora de 1.250 pés (380 m), tornando-o de longe o edifício mais alto do mundo, mesmo sem a antena. [66] [53] [67] A adição da estação de dirigível significou que outro andar, o agora fechado 86º andar, teria que ser construído abaixo da coroa [67] no entanto, ao contrário da espiral do Chrysler, o mastro do Empire State seria servem a um propósito prático. [65] Um plano revisado foi anunciado ao público no final de dezembro de 1929, pouco antes do início da construção. [38] [39] O plano final foi esboçado em duas horas, na noite anterior ao momento em que o plano deveria ser apresentado aos proprietários do local em janeiro de 1930. [38] O jornal New York Times relataram que o pináculo estava enfrentando alguns "problemas técnicos", mas eles "não eram maiores do que se poderia esperar de acordo com um plano tão novo". [68] Nessa época, as plantas do prédio já haviam passado por até quinze versões antes de serem aprovadas. [53] [69] [70] Lamb descreveu as outras especificações que recebeu para o plano final aprovado:

O programa era curto o suficiente - um orçamento fixo, nenhum espaço a mais de 8 metros da janela ao corredor, o maior número possível de andares desse espaço, um exterior de calcário e data de conclusão de [1 ° de maio de 1931, o que significava um ano e seis meses desde o início dos esboços. [71] [53]

Os empreiteiros foram Starrett Brothers e Eken, Paul e William A. Starrett e Andrew J. Eken, [72] que mais tarde construiria outros edifícios da cidade de Nova York, como Stuyvesant Town, Starrett City e Trump Tower. [73] O projeto foi financiado principalmente por Raskob e Pierre du Pont, [74] enquanto a General Builders Supply Corporation de James Farley fornecia os materiais de construção. [2] John W. Bowser foi o superintendente de construção do projeto, [75] e o engenheiro estrutural do edifício foi Homer G. Balcom. [49] [76] O cronograma de conclusão apertado exigiu o início da construção, embora o projeto ainda não tivesse sido finalizado. [77]

Construção

Demolição de hotel

A demolição do antigo Waldorf-Astoria começou em 1º de outubro de 1929. [78] A demolição do prédio foi um processo árduo, pois o hotel foi construído com um material mais rígido do que os edifícios anteriores. Além disso, o granito do antigo hotel, aparas de madeira e "metais preciosos como chumbo, latão e zinco" não estavam em alta demanda, resultando em problemas com o descarte. [79] A maior parte da madeira foi depositada em uma pilha de lenha nas proximidades da 30th Street ou foi queimada em um pântano em outro lugar. Muitos dos outros materiais que compunham o antigo hotel, incluindo o granito e o bronze, foram despejados no Oceano Atlântico perto de Sandy Hook, em Nova Jersey. [80] [81]

Quando a demolição do hotel começou, Raskob havia garantido o financiamento necessário para a construção do prédio. [82] O plano era começar a construção no final daquele ano, mas, em 24 de outubro, a Bolsa de Valores de Nova York experimentou o grande e repentino Crash de Wall Street, marcando o início da Grande Depressão de uma década. Apesar da crise econômica, Raskob se recusou a cancelar o projeto por causa do progresso que havia sido feito até aquele ponto. [46] Nem Raskob, que havia cessado a especulação no mercado de ações no ano anterior, nem Smith, que não tinha investimentos em ações, sofreram financeiramente com o crash. [82] No entanto, a maioria dos investidores foi afetada e, como resultado, em dezembro de 1929, a Empire State Inc. obteve um empréstimo de $ 27,5 milhões da Metropolitan Life Insurance Company para que a construção pudesse começar. [83] O crash do mercado de ações resultou em nenhuma demanda em novos espaços de escritório, Raskob e Smith, no entanto, iniciaram a construção, [84] já que o cancelamento do projeto teria resultado em maiores perdas para os investidores. [46]

Estrutura de ferro

Um contrato de aço estrutural foi concedido em 12 de janeiro de 1930, [85] com a escavação do local começando dez dias depois, em 22 de janeiro, [86] antes que o antigo hotel fosse completamente demolido. [87] Dois turnos de doze horas, consistindo de 300 homens cada, trabalharam continuamente para cavar a fundação de 55 pés (17 m). [86] Pequenos buracos no píer foram cravados no solo para abrigar as fundações de concreto que suportariam a estrutura de aço. [88] A escavação foi quase concluída no início de março, [89] e a construção do próprio edifício começou em 17 de março, [90] [2] com os construtores colocando as primeiras colunas de aço nas fundações concluídas antes que o resto das fundações tivessem foi concluído. [91] Nessa época, Lamb deu uma entrevista coletiva sobre os planos de construção. Ele descreveu os painéis de aço reflexivos paralelos às janelas, a fachada de blocos grandes de pedra calcária Indiana, que era um pouco mais cara do que os tijolos menores, e as linhas verticais do prédio. [66] Quatro colunas colossais, destinadas à instalação no centro do canteiro de obras, foram entregues e suportariam um total de 10.000.000 libras (4.500.000 kg) quando a construção fosse concluída. [92]

O aço estrutural foi pré-encomendado e pré-fabricado em antecipação a uma revisão do código de construção da cidade que teria permitido que o aço estrutural do Empire State Building carregasse 18.000 libras por polegada quadrada (120.000 kPa), ante 16.000 libras por polegada quadrada (110.000 kPa), reduzindo assim a quantidade de aço necessária para a construção. Embora a regulamentação de 18.000 psi tenha sido promulgada com segurança em outras cidades, o prefeito Jimmy Walker não assinou os novos códigos até 26 de março de 1930, pouco antes do início da construção. [90] [93] A primeira estrutura de aço foi instalada em 1º de abril de 1930. [94] A partir daí, a construção prosseguiu em um ritmo rápido durante um trecho de 10 dias úteis, os construtores ergueram quatorze andares. [95] [2] Isso foi possível por meio da coordenação precisa do planejamento do edifício, bem como da produção em massa de materiais comuns, como janelas e spandrels. [96] Em uma ocasião, quando um fornecedor não pôde fornecer dentro do prazo o mármore escuro de Hauteville, a Starrett passou a usar o mármore Rose Famosa de uma pedreira alemã que foi adquirida especificamente para fornecer ao projeto mármore suficiente. [88]

A escala do projeto era enorme, com caminhões carregando "16.000 telhas divisórias, 5.000 sacos de cimento, 450 metros cúbicos [340 m 3] de areia e 300 sacos de cal" chegando ao canteiro de obras todos os dias. [97] Também havia cafés e estandes de concessão em cinco dos andares incompletos para que os trabalhadores não tivessem que descer ao nível do solo para almoçar. [3] [98] Torneiras temporárias de água também foram construídas para que os trabalhadores não perdessem tempo comprando garrafas de água no nível do solo. [3] [99] Além disso, carrinhos rodando em um pequeno sistema ferroviário transportavam materiais do armazenamento no subsolo [3] para elevadores que os levavam aos andares desejados, onde seriam então distribuídos por todo aquele nível usando outro conjunto de trilhos. [97] [100] [98] As 57.480 toneladas curtas (51.320 toneladas longas) de aço encomendadas para o projeto foram a maior encomenda de aço na época, compreendendo mais aço do que o solicitado para o Edifício Chrysler e 40 Wall Rua combinada. [101] [102] De acordo com o historiador John Tauranac, os materiais de construção foram obtidos de numerosas e distantes fontes com "calcário de Indiana, vigas de aço de Pittsburgh, cimento e argamassa do alto estado de Nova York, mármore da Itália, França e Inglaterra, madeira das florestas do norte e da costa do Pacífico, [e] ferragens da Nova Inglaterra. " [95] A fachada também usava uma variedade de materiais, principalmente calcário de Indiana, mas também granito preto sueco, terracota e tijolo. [103]

Conclusão e escala

Posteriormente, começaram os trabalhos no interior do edifício e no mastro superior. [109] O mastro de amarração atingiu o pico em 21 de novembro, dois meses após a conclusão do trabalho de aço. [107] [110] Enquanto isso, o trabalho nas paredes e no interior estava progredindo em um ritmo rápido, com paredes externas construídas até o 75º andar na época em que as estruturas de aço foram construídas até o 95º andar. [111] A maior parte da fachada já estava concluída em meados de novembro. [3] Por causa da altura do prédio, foi considerado inviável ter muitos elevadores ou cabines de elevador grandes, então os construtores contrataram a Otis Elevator Company para fazer 66 carros que podiam acelerar a 1.200 pés por minuto (366 m / min), que representou o maior pedido de elevadores de todos os tempos. [112]

Além da restrição de tempo que os construtores tinham, também havia limitações de espaço porque os materiais de construção tinham que ser entregues rapidamente e os caminhões precisavam deixar esses materiais sem congestionamento do tráfego. Isso foi resolvido com a criação de uma garagem temporária para os caminhões entre as ruas 33 e 34 e, em seguida, o armazenamento dos materiais no primeiro andar e nos porões do prédio. Betoneiras, tremonhas de tijolos e guinchos de pedra dentro do prédio garantiram que os materiais pudessem subir rapidamente e sem colocar em risco ou incomodar o público. [111] Em um ponto, mais de 200 caminhões faziam entregas de materiais no local de construção todos os dias. [3] Uma série de guindastes de relé e ereção, colocados em plataformas erguidas perto do edifício, levantaram o aço dos caminhões abaixo e instalaram as vigas nos locais apropriados. [113] O Empire State Building foi estruturalmente concluído em 11 de abril de 1931, doze dias antes do previsto e 410 dias após o início da construção. [3] Al Smith disparou o rebite final, que era feito de ouro maciço. [114]

O projeto envolveu mais de 3.500 trabalhadores em seu pico, [2] incluindo 3.439 em um único dia, 14 de agosto de 1930. [115] Muitos dos trabalhadores eram imigrantes irlandeses e italianos, [116] com uma minoria considerável de metalúrgicos Mohawk de a reserva Kahnawake perto de Montreal. [116] [117] [118] De acordo com relatos oficiais, cinco trabalhadores morreram durante a construção, [119] [120] embora o New York Daily News deu notícias de 14 mortes [3] e uma manchete na revista socialista As novas missas espalhar rumores infundados de até 42 mortes. [121] [120] O Empire State Building custou $ 40.948.900 para construir, incluindo a demolição do Waldorf – Astoria (equivalente a $ 564.491.900 em 2019). Isso foi inferior aos $ 60 milhões orçados para construção. [5]

Lewis Hine capturou muitas fotos da construção, documentando não apenas a obra em si, mas também fornecendo uma visão sobre a vida diária dos trabalhadores daquela época. [86] [122] [123] As imagens de Hine foram amplamente utilizadas pela mídia para publicar comunicados de imprensa diários. [124] De acordo com o escritor Jim Rasenberger, Hine "escalou o aço com os ferreiros e ficou pendurado em um cabo da torre centenas de metros acima da cidade para capturar, como ninguém antes (ou fez desde então), o trabalho vertiginoso de construir arranha-céus ". Nas palavras de Rasenberger, Hine transformou o que poderia ter sido uma missão de "flak corporativo" em "arte estimulante". [125] Essas imagens foram posteriormente organizadas em sua própria coleção. [126] Os espectadores ficaram extasiados com a altura em que os metalúrgicos operavam. Nova york A revista escreveu sobre os metalúrgicos: "Como pequenas aranhas, eles labutaram, tecendo um tecido de aço contra o céu". [113]

Abertura e primeiros anos

O Empire State Building foi inaugurado oficialmente em 1º de maio de 1931, quarenta e cinco dias antes da data projetada para a inauguração e dezoito meses após o início da construção. [127] [2] [128] A abertura foi marcada com um evento com o presidente dos Estados Unidos Herbert Hoover, que acendeu as luzes do prédio com o apertar do botão cerimonial de Washington, DC. [129] [130] [4] Mais de 350 os convidados compareceram à cerimônia de abertura e, após o almoço, no 86º andar, incluindo Jimmy Walker, o governador Franklin D. Roosevelt e Al Smith. [4] Um relato daquele dia afirmou que a vista do almoço foi obscurecida por uma névoa, com outros marcos como a Estátua da Liberdade sendo "perdidos na névoa" envolvendo a cidade de Nova York. [131] O Empire State Building foi inaugurado oficialmente no dia seguinte. [131] [75] Anúncios para os observatórios do edifício foram colocados em jornais locais, enquanto os hotéis próximos também capitalizaram os eventos, divulgando anúncios que elogiavam sua proximidade com o edifício recém-inaugurado. [132]

De acordo com O jornal New York Times, construtores e especuladores imobiliários previram que o Empire State Building de 1.250 pés de altura (380 m) seria o edifício mais alto do mundo "por muitos anos", encerrando assim a grande rivalidade com os arranha-céus de Nova York. Na época, a maioria dos engenheiros concordou que seria difícil construir um edifício com mais de 1.200 pés (370 m), mesmo com o robusto leito de rocha de Manhattan como base. [133] Tecnicamente, acreditava-se ser possível construir uma torre de até 2.000 pés (610 m), mas não foi considerado econômico fazê-lo, especialmente durante a Grande Depressão. [100] [134] Como o edifício mais alto do mundo, na época, e o primeiro a ultrapassar 100 andares, o Empire State Building se tornou um ícone da cidade e, em última análise, da nação. [135]

Em 1932, a Fifth Avenue Association deu ao edifício sua "medalha de ouro" de 1931 pela excelência arquitetônica, significando que o Empire State foi o edifício mais bem projetado da Fifth Avenue a ser inaugurado em 1931. [136] Um ano depois, em 2 de março , 1933, o filme King Kong foi liberado. O filme, que retratava um grande macaco em stop motion chamado Kong escalando o Empire State Building, transformou o prédio ainda novo em um ícone cinematográfico. [137] [138]

Inquilinos e turismo

A inauguração do Empire State Building coincidiu com a Grande Depressão nos Estados Unidos e, como resultado, muito do seu espaço de escritórios estava vazio desde a inauguração. [126] No primeiro ano, apenas 23% do espaço disponível foi alugado, [139] [140] em comparação com o início de 1920, onde o edifício médio teria ocupação de 52% na abertura e 90% alugado em cinco anos . [141] A falta de locatários levou os nova-iorquinos a ridicularizar o edifício como o "Edifício Estadual Vazio. [126] [142] ou" Loucura de Smith ". [143]

Os primeiros inquilinos do Empire State Building foram grandes empresas, bancos e indústrias de vestuário. [143] Jack Brod, um dos mais antigos inquilinos residentes do edifício, [144] [145] co-fundou a Empire Diamond Corporation com seu pai no prédio em meados de 1931 [146] e alugou um espaço no prédio até morrer em 2008. [146] Brod lembrou que havia apenas cerca de 20 inquilinos no momento da abertura, incluindo ele, [145] e que Al Smith era o único inquilino real no espaço acima de seus escritórios no sétimo andar. [144] Geralmente, durante o início dos anos 1930, era raro que mais de um espaço de escritório fosse alugado no prédio, apesar dos esforços agressivos de marketing de Smith e Raskob nos jornais e para todos que conheciam. [147] As luzes do edifício foram deixadas continuamente acesas, mesmo nos espaços não alugados, para dar a impressão de ocupação. Isso foi exacerbado pela competição do Rockefeller Center [139], bem como dos edifícios na 42nd Street, que, quando combinados com o Empire State Building, resultaram em um excedente de espaço para escritórios em um mercado lento durante os anos 1930. [148]

Esforços de marketing agressivos serviram para reforçar o status do Empire State Building como o mais alto do mundo. [149] O observatório foi anunciado em jornais locais, bem como em passagens de trem. [150] O edifício tornou-se uma atração turística popular, com um milhão de pessoas pagando um dólar cada uma para andar de elevador até os deques de observação em 1931. [151] Em seu primeiro ano de operação, o deque de observação teve uma receita de aproximadamente $ 2 milhões, como tanto quanto seus proprietários ganharam com o aluguel naquele ano. [139] [126] Em 1936, o deck de observação estava lotado diariamente, com comida e bebida disponíveis para compra no topo, [152] e em 1944 o edifício havia recebido seu cinco milhões de visitantes. [153] Em 1931, a NBC começou a locar, alugando espaço no 85º andar para transmissões de rádio. [154] [155] Desde o início, o edifício estava endividado, perdendo US $ 1 milhão por ano em 1935. O incorporador Seymour Durst lembrou que o edifício era tão subutilizado em 1936 que não havia elevador acima do 45º andar, como o O prédio acima do 41º andar estava vazio, exceto os escritórios da NBC e os escritórios da Raskob / Du Pont no 81º andar. [156]

Outros eventos

De acordo com os planos originais, a torre do Empire State Building foi projetada para ser uma estação de ancoragem de dirigível. Raskob e Smith haviam proposto bilheterias para dirigíveis e salas de espera de passageiros no 86º andar, enquanto as próprias aeronaves seriam amarradas à torre no equivalente ao 106º andar do prédio.[157] [158] Um elevador transportaria os passageiros do 86º para o 101º andar [g] após o check-in no 86º andar, [160] após o que os passageiros teriam subido escadas íngremes para embarcar no dirigível. [161] A ideia, no entanto, era impraticável e perigosa devido às poderosas correntes ascendentes causadas pelo próprio edifício, [161] as correntes de vento em Manhattan, [157] e as torres dos arranha-céus próximos. [162] Além disso, mesmo se a aeronave navegasse com sucesso todos esses obstáculos, sua tripulação teria que lançar algum lastro, liberando água nas ruas abaixo, a fim de manter a estabilidade e, em seguida, amarrar o nariz da aeronave à torre sem amarração linhas que prendem a extremidade da cauda da embarcação. [13] [157] [162] Em 15 de setembro de 1931, um pequeno dirigível comercial da Marinha dos Estados Unidos circulou 25 vezes em ventos de 45 milhas por hora (72 km / h). [163] A aeronave então tentou atracar no mastro, mas seu lastro se espalhou e a nave foi balançada por redemoinhos imprevisíveis. [164] [165] O quase desastre frustrou os planos de transformar a torre do edifício em um terminal de dirigível, embora um dirigível tenha conseguido entregar um único jornal depois disso. [38] [157]

Em 28 de julho de 1945, um bombardeiro B-25 Mitchell colidiu com o lado norte do Empire State Building, entre o 79º e o 80º andares. [166] Um motor penetrou completamente no prédio e pousou em um bloco vizinho, enquanto o outro motor e parte do trem de pouso despencaram no poço do elevador. Quatorze pessoas morreram no incidente, [167] [70] mas o prédio escapou de danos graves e foi reaberto dois dias depois. [167] [168]

Lucratividade

O Empire State Building só começou a se tornar lucrativo na década de 1950, quando finalmente conseguiu se equilibrar pela primeira vez. [126] [169] Na época, as opções de transporte em massa nas proximidades do edifício eram limitadas em comparação com os dias atuais. Apesar desse desafio, o Empire State Building começou a atrair locatários devido à sua reputação. [170] Uma antena de rádio de 222 pés (68 m) foi erguida no topo das torres a partir de 1950, [171] permitindo que as estações de televisão da área fossem transmitidas a partir do edifício. [172]

No entanto, apesar da reviravolta na sorte do edifício, Raskob colocou-o à venda em 1951, [173] com um preço mínimo pedido de $ 50 milhões. [174] A propriedade foi adquirida pelos sócios comerciais Roger L. Stevens, Henry Crown, Alfred R. Glancy e Ben Tobin. [175] [176] [177] A venda foi intermediada pela Charles F. Noyes Company, uma proeminente imobiliária na parte alta de Manhattan, [174] por $ 51 milhões, o preço mais alto pago por uma única estrutura na época. [178] Nessa época, o Empire State estava totalmente alugado por vários anos, com uma lista de espera de partes interessadas em alugar um espaço no edifício, de acordo com o Cortland Standard. [179] No mesmo ano, seis empresas de notícias formaram uma parceria para pagar uma taxa anual combinada de $ 600.000 para usar a antena do edifício, [174] que foi concluída em 1953. [172] Crown comprou as participações de seus sócios em 1954, tornando-se o único proprietário. [180] No ano seguinte, a Sociedade Americana de Engenheiros Civis nomeou o edifício como uma das "Sete Maravilhas da Engenharia Civil Moderna". [181] [182]

Em 1961, Lawrence A. Wien assinou um contrato para comprar o Empire State Building por US $ 65 milhões, com Harry B. Helmsley atuando como sócio no arrendamento operacional do edifício. [175] [183] ​​Este se tornou o novo preço mais alto para uma única estrutura. [183] ​​Mais de 3.000 pessoas pagaram $ 10.000 por uma ação cada uma em uma empresa chamada Empire State Building Associates. A empresa, por sua vez, subarrendou o prédio para outra empresa chefiada por Helmsley e Wien, levantando US $ 33 milhões dos fundos necessários para pagar o preço de compra. [175] [183] ​​Em uma transação separada, [183] ​​o terreno embaixo do edifício foi vendido para a Prudential Insurance por US $ 29 milhões. [175] [184] Helmsley, Wien e Peter Malkin rapidamente iniciaram um programa de pequenos projetos de melhoria, incluindo a primeira reforma completa de fachadas de edifícios e lavagem de janelas em 1962, [185] [186] a instalação de uma nova inundação luzes no 72º andar em 1964, [187] [188] e substituição dos elevadores operados manualmente por unidades automáticas em 1966. [189] A extremidade oeste pouco usada do segundo andar foi usada como um espaço de armazenamento até 1964, em ponto que recebeu escadas rolantes para o primeiro andar como parte de sua conversão em uma área de varejo altamente procurada. [190] [191]

Perda do título de "edifício mais alto"

Em 1961, o mesmo ano em que Helmsley, Wien e Malkin compraram o Empire State Building, a Autoridade Portuária de Nova York e Nova Jersey apoiou formalmente os planos de um novo World Trade Center em Lower Manhattan. [194] O plano originalmente incluía torres gêmeas de 66 andares com espaços abertos sem colunas. Os proprietários e especuladores imobiliários do Empire State estavam preocupados que os 710.000 m 2 de escritórios das torres gêmeas criariam um excesso de espaços alugáveis ​​em Manhattan, bem como tirariam os lucros do Empire State Building dos locatários. [195] Uma revisão no plano do World Trade Center trouxe as torres gêmeas a 1.370 pés (420 m) cada, ou 110 andares, mais altas do que o Empire State. [196] Os oponentes do novo projeto incluíam o proeminente desenvolvedor imobiliário Robert Tishman, bem como o Comitê para um Centro de Comércio Mundial Razoável de Wien. [196] Em resposta à oposição de Wien, o diretor executivo da Port Authority, Austin J. Tobin, disse que Wien estava apenas se opondo ao projeto porque ofuscaria seu Empire State Building como o edifício mais alto do mundo. [197]

As torres gêmeas do World Trade Center começaram a construção em 1966. [198] No ano seguinte, a Torre Ostankino sucedeu ao Empire State Building como a estrutura independente mais alta do mundo. [199] Em 1970, o Empire State renunciou à sua posição de edifício mais alto do mundo, [200] quando a Torre Norte do World Trade Center, ainda em construção, a ultrapassou, em 19 de outubro [192] [193] a Torre Norte foi derrubada fora, em 23 de dezembro de 1970. [193] [201]

Em dezembro de 1975, o deck de observação foi inaugurado no 110º andar das Torres Gêmeas, significativamente mais alto do que o observatório do 86º andar do Empire State Building. [70] Este último também estava perdendo receita durante este período, especialmente porque várias estações de transmissão se mudaram para o World Trade Center em 1971, embora a Autoridade Portuária tenha continuado a pagar os arrendamentos de transmissão para o Empire State até 1984. [202] O Empire State Building ainda era visto como prestigioso, tendo visto seu quadragésimo milionésimo visitante em março de 1971. [203]

Anos 1980 e 1990

Em 1980, havia quase dois milhões de visitantes anuais, [151] embora um funcionário da construção tivesse estimado anteriormente entre 1,5 milhão e 1,75 milhão de visitantes anuais. [204] O edifício recebeu seu próprio código postal em maio de 1980 em uma implantação de 63 novos códigos postais em Manhattan. Na época, seus inquilinos recebiam coletivamente 35.000 correspondências por dia. [21] O Empire State Building celebrou seu 50º aniversário em 1º de maio de 1981, com um show de luz laser muito divulgado, mas mal recebido, [205] bem como uma "Semana do Empire State Building" que durou até 8 de maio . [206] [207]

A Comissão de Preservação de Marcos da Cidade de Nova York votou para tornar o saguão um marco da cidade em 19 de maio de 1981, citando a natureza histórica do primeiro e do segundo andares, bem como "os acessórios e componentes internos" dos andares superiores. [208] O edifício tornou-se um marco histórico nacional em 1986 [10] em alinhamento próximo ao relatório dos marcos da cidade de Nova York. [209] O Empire State Building foi adicionado ao Registro Nacional de Locais Históricos no ano seguinte devido à sua importância arquitetônica. [210]

Melhorias de capital foram feitas no Empire State Building durante o início até meados da década de 1990 a um custo de US $ 55 milhões. [211] Essas melhorias envolveram a substituição dos sistemas de alarme, elevadores, janelas e ar condicionado, tornando o deck de observação compatível com a Lei dos Americanos com Deficiências de 1990 (ADA) e reformando a fachada de calcário. [212] A renovação do observatório foi adicionada depois que grupos de direitos dos deficientes e o Departamento de Justiça dos Estados Unidos entraram com uma ação contra o prédio em 1992, o que foi a primeira ação movida por uma organização sob a nova lei. [213] Um acordo foi alcançado em 1994, no qual o Empire State Building Associates concordou em adicionar elementos compatíveis com a ADA, como novos elevadores, rampas e portas automáticas, durante a renovação em andamento. [214]

A Prudential vendeu o terreno sob o prédio em 1991 por US $ 42 milhões a um comprador que representava o hoteleiro Hideki Yokoi [ja], que estava preso na época em conexão com o mortal Hotel New Japan Fire [ja] no Hotel New Japan [ja] em Tóquio. [215] Em 1994, Donald Trump firmou um acordo de joint-venture com Yokoi, com o objetivo comum de quebrar o contrato de arrendamento do Empire State Building sobre o terreno em um esforço para obter a propriedade total do edifício para que, se bem-sucedidos, os dois poderia colher os lucros potenciais da fusão da propriedade do edifício com o terreno abaixo dele. [216] Tendo assegurado a metade da propriedade do terreno, Trump elaborou planos para assumir a propriedade do próprio edifício para que ele pudesse renová-lo, embora Helmsley e Malkin já tivessem iniciado seu projeto de reforma. [211] Ele processou a Empire State Building Associates em fevereiro de 1995, alegando que o último fez com que o edifício se tornasse uma "favela alta" [175] e uma "torre de escritórios infestada de roedores de segunda categoria". [217] Trump pretendia que o Empire State Building Associates fosse despejado por violar os termos de seu arrendamento, [217] mas foi negado. [218] Isso levou as empresas de Helmsley a negar Trump em maio. [219] Isso gerou uma série de ações judiciais e contra-ações que duraram vários anos, [175] em parte decorrentes do desejo de Trump de obter o contrato de arrendamento mestre do edifício retirando-o da Empire State Building Associates. [212] Após a morte de Harry Helmsley em 1997, os Malkins processaram a viúva de Helmsley, Leona Helmsley, pelo controle do prédio. [220]

Século 21

Década de 2000

Após a destruição do World Trade Center durante os ataques de 11 de setembro de 2001, o Empire State Building tornou-se novamente o edifício mais alto da cidade de Nova York, mas era apenas o segundo edifício mais alto das Américas depois da Torre Sears (mais tarde Willis) em Chicago. [199] [221] [222] Como resultado dos ataques, as transmissões de quase todas as estações comerciais de televisão e rádio FM da cidade foram novamente transmitidas do Empire State Building. [223] Os ataques também levaram a um aumento na segurança devido a ameaças terroristas persistentes contra marcos da cidade de Nova York. [224]

Em 2002, Trump e Yokoi venderam sua reivindicação de terras para a Empire State Building Associates, agora chefiada por Malkin, em uma venda de $ 57,5 ​​milhões. [175] [225] Esta ação fundiu o título do edifício e o arrendamento pela primeira vez em meio século. [225] Apesar da ameaça persistente representada pelos ataques de 11 de setembro, o Empire State Building permaneceu popular com 3,5 milhões de visitantes aos observatórios em 2004, em comparação com cerca de 2,8 milhões em 2003. [226]

Mesmo mantendo sua participação acionária no edifício até o IPO pós-consolidação em outubro de 2013, Leona Helmsley entregou as operações diárias do edifício em 2006 para a empresa de Peter Malkin. [175] [227] Em 2008, o edifício foi temporariamente "roubado" pelo New York Daily News para mostrar como foi fácil transferir a escritura de um imóvel, já que os secretários da cidade não eram obrigados a validar as informações apresentadas, bem como para ajudar a demonstrar como ações fraudulentas poderiam ser usadas para obter grandes hipotecas e, em seguida, fazer com que os indivíduos desaparecessem com o dinheiro . A papelada enviada à cidade incluía os nomes de Fay Wray, a famosa estrela de King Konge Willie Sutton, um notório ladrão de banco de Nova York. O jornal então transferiu a escritura de volta para os legítimos proprietários, que na época eram Empire State Land Associates. [228]

Década de 2010

A partir de 2009, as áreas públicas do edifício receberam uma renovação de $ 550 milhões, com melhorias no ar condicionado e impermeabilização, reformas no deck de observação e lobby principal, [229] e realocação da loja de presentes para o 80º andar. [230] [231] Cerca de US $ 120 milhões foram gastos na melhoria da eficiência energética do edifício, com o objetivo de reduzir as emissões de energia em 38% em cinco anos. [231] [232] Por exemplo, todas as janelas foram reformadas no local em "superjanelas" revestidas de filme que bloqueiam o calor, mas passam a luz. [232] [233] [234] Os custos operacionais do ar condicionado em dias quentes foram reduzidos, economizando $ 17 milhões do custo de capital do projeto imediatamente e financiando parcialmente alguns dos outros retrofits. [233] O Empire State Building ganhou a classificação de Liderança em Energia e Projeto Ambiental (LEED) Ouro para Edifícios Existentes em setembro de 2011, bem como o Prêmio de Excelência em Meio Ambiente da Federação Mundial de Grandes Torres em 2010. [234] Para o LEED Certificação Gold, foi considerada a redução de energia do prédio, assim como uma grande compra de compensações de carbono. Outros fatores incluíram louças sanitárias de baixo fluxo, suprimentos de limpeza verdes e uso de produtos de papel reciclado. [235]

Em 30 de abril de 2012, o One World Trade Center atingiu o pico, levando o recorde do Empire State Building de mais alto da cidade. [236] Em 2014, o edifício era propriedade da Empire State Realty Trust (ESRT), com Anthony Malkin como presidente, CEO e presidente. [237] A ESRT era uma empresa pública, tendo começado a negociar publicamente na Bolsa de Valores de Nova York no ano anterior. [238] Em agosto de 2016, a Autoridade de Investimento do Qatar (QIA) recebeu novas ações totalmente diluídas equivalentes a 9,9% do fundo que este investimento deu a eles a propriedade parcial da totalidade do portfólio da ESRT e, como resultado, a propriedade parcial da Edifício Empire State. [239] O presidente do trust, John Kessler, chamou isso de "endosso dos ativos insubstituíveis da empresa". [240] O investimento foi descrito pela revista imobiliária The Real Deal como "um movimento incomum para um fundo soberano", uma vez que esses fundos normalmente compram participações diretas em edifícios em vez de empresas imobiliárias. [241] Outras entidades estrangeiras que têm uma participação no ESRT incluem investidores da Noruega, Japão e Austrália. [240]

Uma reforma do Empire State Building foi iniciada na década de 2010 para melhorar ainda mais a eficiência energética, as áreas públicas e as amenidades. [1] Em agosto de 2018, para melhorar o fluxo do tráfego de visitantes, a entrada do visitante principal foi mudada para 20 West 34th Street como parte de uma grande renovação do saguão do observatório. [242] O novo lobby inclui vários recursos tecnológicos, incluindo grandes painéis de LED, quiosques de ingressos digitais em nove idiomas e um modelo arquitetônico de dois andares do edifício cercado por duas escadas de metal. [1] [242] A primeira fase da renovação, concluída em 2019, apresenta um sistema de iluminação exterior atualizado e hosts digitais. [242] O novo lobby também oferece Wi-Fi gratuito para aqueles que estão esperando. [1] [243] Uma exposição de 10.000 pés quadrados (930 m 2) com nove galerias, inaugurada em julho de 2019. [244] [245] O observatório do 102º andar, a terceira fase do redesenho, reaberto ao público em 12 de outubro de 2019. [246] [247] Essa parte do projeto incluiu equipar o espaço com janelas de vidro do chão ao teto e um elevador de vidro totalmente novo. [248] A parte final das reformas a serem concluídas foi um novo observatório no 80º andar, que foi inaugurado em 2 de dezembro de 2019. No total, a reforma custou US $ 165 milhões e levou quatro anos para ser concluída. [249] [250]

O edifício foi nomeado uma das Sete Maravilhas do Mundo Moderno pela Sociedade Americana de Engenheiros Civis. [252] O edifício e o interior do piso da rua são marcos designados pela Comissão de Preservação de Marcos da Cidade de Nova York e confirmados pelo Conselho de Estimativa da Cidade de Nova York. [253] Foi designado como um marco histórico nacional em 1986. [10] [209] [254] Em 2007, foi o primeiro na Lista de Arquitetura Favorita da América do AIA. [255]

O Empire State Building tem uma massa ou forma simétrica, devido ao seu grande lote e base relativamente curta. A base de cinco andares ocupa todo o lote, enquanto a torre de 81 andares acima dela está bem afastada da base. [38] [68] [256] Existem contratempos menores nos andares superiores, permitindo que a luz solar ilumine o interior dos andares superiores e posicionando esses andares longe das ruas barulhentas abaixo. [52] [257] Os contratempos estão localizados nos andares 21, 25, 30, 72, 81 e 85. [258]

Os contratempos foram determinados de acordo com a Resolução de Zoneamento de 1916, que pretendia permitir que a luz solar também atingisse as ruas. [e] Normalmente, um edifício com as dimensões do Empire State teria permissão para construir até 12 andares no lado da Quinta Avenida e até 17 andares no lado das Ruas 33/34, antes que tivesse que utilizar contratempos. [68] No entanto, com o maior recuo localizado acima da base, os andares da torre podem conter uma forma uniforme. [264] [265] [53] De acordo com o escritor de arquitetura Robert A. M. Stern, a forma do Empire State Building contrastava com a quase contemporânea, de design semelhante, 500 Fifth Avenue, oito quarteirões ao norte, que tinha uma massa assimétrica em um lote menor. [38]

Fachada

O design art déco do Empire State Building é típico da arquitetura anterior à Segunda Guerra Mundial em Nova York. [253] A fachada é revestida com painéis de calcário de Indiana provenientes do Empire Mill em Sanders, Indiana, [266] que dão ao edifício sua cor loira característica. [43] De acordo com folhetos oficiais, a fachada usa 200.000 pés cúbicos (5.700 m 3) de calcário e granito, dez milhões de tijolos e 730 toneladas curtas (650 toneladas longas) de alumínio e aço inoxidável. [267] O edifício também contém 6.514 janelas. [268]

A entrada principal, composta por três conjuntos de portas metálicas, fica no centro da fachada da Quinta Avenida, ladeada por pilares moldados encimados por águias. Acima da entrada principal está uma trave, uma janela de trave de altura tripla com padrões geométricos, e o estado do império de letras douradas acima das janelas do quinto andar. [256] [127] Existem duas entradas cada uma nas ruas 33 e 34, com dosséis modernistas de aço inoxidável projetando-se das entradas nas ruas 33 e 34 de lá. Acima das entradas secundárias, há janelas triplas, de design menos elaborado do que as da Quinta Avenida. [253] [256] [127] As fachadas das lojas no primeiro andar contêm portas e janelas com moldura de alumínio dentro de um revestimento de granito preto.[256] [127] Do segundo ao quarto andares consistem em janelas alternadas com largos pilares de pedra e montantes de pedra mais estreitos. O quinto andar contém janelas alternadas com montantes largos e estreitos e é encimado por um peitoril de pedra horizontal. [256]

A fachada dos andares da torre é dividida em vários vãos verticais de cada lado, com janelas que se projetam ligeiramente do revestimento de calcário. As baias são organizadas em conjuntos de uma, duas ou três janelas em cada andar. [269] As janelas em cada compartimento são separadas por montantes verticais de aço níquel-cromo e conectadas por spandrels horizontais de alumínio em cada andar. [258] [127]

Características estruturais

A estrutura de aço rebitada do edifício foi originalmente projetada para lidar com todas as tensões gravitacionais e cargas de vento do edifício. [270] A quantidade de material usado na construção do edifício resultou em uma estrutura muito rígida quando comparada a outros arranha-céus, com uma rigidez estrutural de 42 libras por pé quadrado (2,0 kPa) versus a Torre Willis de 33 libras por pé quadrado (1,6 kPa ) e os 26 libras por pé quadrado (1,2 kPa) do John Hancock Center. [271] Um filme de dezembro de 1930 em Mecânica Popular estimou que um edifício com as dimensões do Empire State ainda estaria de pé mesmo se atingido com um impacto de 50 toneladas curtas (45 toneladas longas). [264]

Os utilitários são agrupados em um eixo central. [68] Do 6º ao 86º andar, o poço central é cercado por um corredor principal em todos os quatro lados. [53] De acordo com as especificações finais do edifício, o corredor é rodeado por escritórios de 28 pés (8,5 m) de profundidade, maximizando o espaço de escritórios antes que o ar condicionado se tornasse comum. [272] [71] Cada um dos andares possui 210 colunas estruturais que passam por ele, o que proporciona estabilidade estrutural, mas limita a quantidade de espaço aberto nesses andares. [53] No entanto, a relativa escassez de pedra no edifício permite mais espaço no geral, com uma proporção de 1: 200 pedra-edifício no Empire State em comparação com uma proporção de 1:50 em edifícios semelhantes. [100]

Interior

De acordo com os informativos oficiais, o Empire State Building pesa 365.000 toneladas curtas (331.122 t) e tem um volume interno de 37 milhões de pés cúbicos (1.000.000 m 3). [267] O interior exigiu 1.172 milhas (1.886 km) de cabos de elevador e 2 milhões de pés (609.600 m) de fios elétricos. [273] O Empire State Building tem uma área total de 2.768.591 pés quadrados (257.211 m 2), e cada um dos andares da base cobre 2 acres (1 ha). [274] Isso dá a capacidade de construção para 20.000 inquilinos e 15.000 visitantes. [264]

O Empire State Building contém 73 elevadores. [232] Seus 64 elevadores originais, construídos pela Otis Elevator Company, [274] estão localizados em um núcleo central e são de alturas variadas, com o mais longo desses elevadores alcançando desde o saguão até o 80º andar. [68] [275] Como originalmente construídos, havia quatro elevadores "expressos" que conectavam o saguão, 80º andar, e vários patamares entre os outros 60 elevadores "locais" conectavam os patamares aos andares acima desses patamares intermediários. [265] Do total de 64 elevadores, 58 eram para uso de passageiros (compreendendo os quatro elevadores expresso e 54 elevadores locais), e oito eram para entregas de carga. [53] Os elevadores foram projetados para se moverem a 1.200 pés por minuto (366 m / min). Na época da construção do arranha-céu, sua velocidade prática era limitada a 700 pés por minuto (213 m / min) de acordo com a lei municipal, mas esse limite foi removido logo após a inauguração do edifício. [274] [53] Elevadores adicionais conectam o 80º andar aos seis andares acima, já que os seis andares extras foram construídos depois que os 80 andares originais foram aprovados. [54] [276] Os elevadores foram operados mecanicamente até 2011, quando foram substituídos por elevadores automáticos durante a renovação do edifício de $ 550 milhões. [277] Um elevador adicional conecta os observatórios do 86º e 102º andar, o que permite que os visitantes acessem o observatório do 102º andar após terem seus bilhetes digitalizados. Também permite o acesso dos funcionários aos pisos mecânicos localizados entre o 87º e o 101º andar. O Empire State Building possui 73 elevadores ao todo, incluindo elevadores de serviço. [270]

Salão

O saguão principal original é acessado pela Quinta Avenida, no lado leste do prédio, e contém uma entrada com um conjunto de portas duplas entre um par de portas giratórias. No topo de cada porta há um motivo de bronze representando um dos três "ofícios ou indústrias" usados ​​na construção do edifício - Eletricidade, Alvenaria e Aquecimento. [278] O saguão contém duas camadas de mármore, um mármore mais claro na parte superior, acima das vitrines, e um mármore mais escuro na parte inferior, alinhado com as vitrines. Há um padrão de ladrilhos de mosaico em ziguezague no piso do lobby, que vai desde a entrada no leste até o relevo de alumínio no oeste. [279] O saguão de três andares em forma de capela, que corre paralelo às ruas 33 e 34, contém vitrines em ambos os lados norte e sul. [280] Essas vitrines são emolduradas em cada lado por tubos de "mármore modernisticamente arredondado" escuro, de acordo com a Comissão de Preservação de Marcos da cidade de Nova York, e acima por uma faixa vertical de ranhuras inseridas no mármore. [279] Imediatamente dentro do saguão, fica um posto de controle de segurança em estilo de aeroporto. [281] As entradas laterais da 33rd e 34th Street levam a corredores de dois andares ao redor do núcleo do elevador, atravessados ​​por pontes de aço inoxidável e envidraçadas no segundo andar. [253] [256]

As paredes dos lados norte e sul do saguão abrigam vitrines e escadas rolantes em um mezanino. [279] [h] Na extremidade oeste do saguão, há um relevo de alumínio do arranha-céu como foi originalmente construído (ou seja, sem a antena). [282] O relevo, que se destinava a fornecer um efeito acolhedor, [283] contém um relevo do contorno do edifício, acompanhado pelo que a Comissão de Preservação de Marcos descreve como "os raios de um sol de alumínio brilhando atrás [do edifício] e mesclando-se com os raios de alumínio que emanam da torre do Empire State Building ". No fundo está um mapa do estado de Nova York com a localização do prédio marcada por um "medalhão" na parte sudeste do contorno. Uma bússola está localizada na parte inferior direita e uma placa com os principais desenvolvedores do edifício está na parte inferior esquerda. [284]

A placa na extremidade oeste do saguão está localizada na parede interna leste de um corredor retangular de um andar de altura que circunda as escadas das escadas rolantes, com um design semelhante ao do saguão. [285] O corredor retangular na verdade consiste em dois longos corredores nos lados norte e sul do retângulo, [286] bem como um corredor mais curto no lado leste e outro corredor longo no lado oeste. [285] Em ambas as extremidades dos corredores norte e sul, há um banco de quatro elevadores baixos entre os corredores. [207] O lado oeste do corredor retangular do banco do elevador se estende ao norte até a entrada da 34th Street e ao sul até a entrada da 33rd Street. Faz fronteira com três grandes montras e leva a escadas rolantes que vão tanto para o segundo andar como para a cave. Indo de oeste para leste, existem entradas secundárias para as ruas 34 e 33 de ambos os corredores norte e sul, respectivamente, em aproximadamente o ponto de dois terços de cada corredor. [279] [h]

Até a década de 1960, um mural art déco, inspirado tanto no céu quanto na Era das Máquinas, foi instalado no teto do saguão. [282] Danos subsequentes a esses murais, projetados pelo artista Leif Neandross, resultaram na instalação de reproduções. As reformas no saguão em 2009, como a substituição do relógio do balcão de informações no saguão da Quinta Avenida por um anemômetro e a instalação de dois lustres que deveriam fazer parte do prédio quando ele foi originalmente inaugurado, reavivaram muito de sua grandiosidade original. [229] O corredor norte continha oito painéis iluminados criados em 1963 por Roy Sparkia e Renée Nemorov, a tempo da Feira Mundial de 1964, retratando o edifício como a Oitava Maravilha do Mundo ao lado dos sete tradicionais. [207] [287] Os proprietários do edifício instalaram uma série de pinturas da artista nova-iorquina Kysa Johnson no nível do saguão. Mais tarde, Johnson entrou com um processo federal, em janeiro de 2014, sob o Visual Artists Rights Act, alegando a destruição negligente das pinturas e danos à sua reputação como artista. [288] Como parte da renovação do edifício em 2010, Denise Amses encomendou um trabalho consistindo de 15.000 estrelas e 5.000 círculos, sobrepostos em uma instalação de vidro gravado de 13 por 5 pés (4,0 por 1,5 m), no saguão. [289]

Acima do 102º andar

A fase final da construção foi a instalação de um mastro oco, um poço de aço de 158 pés (48 m) equipado com elevadores e utilitários, acima do 86º andar. No topo, haveria um telhado cônico e a docking station no 102º andar. [290] [143] No interior, os elevadores subiriam 167 pés (51 m) das bilheterias do 86º andar para uma sala de espera de 33 pés (10 m) no 101º andar [g]. [160] [157] De lá, as escadas levariam ao 102º andar, [g] onde os passageiros entrariam nos dirigíveis. [290] Os dirigíveis teriam sido amarrados à torre no equivalente ao 106º andar do edifício. [157] [158]

Conforme construído, o mastro contém quatro camadas retangulares encimadas por um eixo cilíndrico com um pináculo cônico. [143] No 102º andar (antigo 101º andar), há uma porta com escadas que sobem para o 103º andar (antigo 102º). [g] Este foi construído como um piso de desembarque para dirigíveis amarrados à torre do edifício, e tem uma varanda circular externa. [13] Agora é um ponto de acesso para alcançar a torre para manutenção. A sala agora contém equipamento elétrico, mas celebridades e dignitários também podem ter permissão para tirar fotos lá. [291] [292] Acima do 103º andar, há um lance de escadas e uma escada para alcançar a torre para trabalhos de manutenção. [291] As 480 janelas do mastro foram todas substituídas em 2015. [293] O mastro serve como a base da antena de transmissão do edifício. [143]

Estações de transmissão

A transmissão começou no Empire State Building em 22 de dezembro de 1931, quando a NBC e a RCA começaram a transmitir transmissões de televisão experimentais de uma pequena antena erguida no topo do mastro, com dois transmissores separados para os dados visuais e de áudio. Eles alugaram o 85º andar e construíram um laboratório lá. [155] Em 1934, a RCA foi acompanhada por Edwin Howard Armstrong em um empreendimento cooperativo para testar seu sistema FM a partir da antena do prédio. [294] [295] Esta configuração, que implicou a instalação do primeiro transmissor FM do mundo, [295] continuou apenas até outubro do ano seguinte devido a disputas entre a RCA e Armstrong. [155] [294] Especificamente, a NBC queria instalar mais equipamentos de TV na sala onde o transmissor de Armstrong estava localizado. [295]

Depois de algum tempo, o 85º andar tornou-se o lar das operações de televisão da RCA em Nova York, inicialmente como estação experimental W2XBS canal 1 e, a partir de 1941, como estação comercial WNBT canal 1 (agora WNBC canal 4). A estação FM da NBC, W2XDG, começou a transmitir a partir da antena em 1940. [155] [296] A NBC manteve o uso exclusivo do topo do edifício até 1950, quando a Federal Communications Commission (FCC) ordenou que o acordo exclusivo fosse encerrado. A diretriz da FCC foi baseada em reclamações de consumidores de que um local comum era necessário para as sete estações de televisão existentes na área de Nova York transmitirem, de modo que as antenas receptoras não precisassem ser ajustadas constantemente. Mais tarde, outras emissoras de televisão se juntariam à RCA no prédio do 81º ao 83º andar, geralmente junto com outras estações FM. [155] A construção de uma torre de transmissão dedicada começou em 27 de julho de 1950, [171] com transmissões de TV e FM a partir de 1951. A torre de transmissão de 200 pés (61 m) foi concluída em 1953. [143] [43] ] [172] A partir de 1951, seis emissoras concordaram em pagar US $ 600.000 por ano pelo uso da antena. [174] Em 1965, um conjunto separado de antenas FM foi construído circundando a área de observação do 103º andar para atuar como uma antena principal. [155]

A localização das estações no Empire State Building se tornou um grande problema com a construção das Torres Gêmeas do World Trade Center no final dos anos 1960 e início dos anos 1970. A maior altura das Torres Gêmeas refletiria as ondas de rádio transmitidas do Empire State Building, eventualmente resultando na transferência de algumas emissoras para as torres mais novas em vez de processar o desenvolvedor, a Autoridade Portuária de Nova York e Nova Jersey. [297] Embora as nove estações que estavam transmitindo do Empire State Building estivessem alugando seu espaço de transmissão até 1984, a maioria dessas estações mudou-se para o World Trade Center assim que foi concluído em 1971. As emissoras obtiveram uma ordem judicial estipulando que a Autoridade Portuária teve que construir um mastro e equipamento de transmissão na Torre Norte, bem como pagar os aluguéis das emissoras no Empire State Building até 1984. [202] Apenas algumas emissoras renovaram seus aluguéis no Empire State Building. [298]

Os ataques de 11 de setembro de 2001 destruíram o World Trade Center e os centros de transmissão em cima dele, deixando a maioria das estações da cidade sem estação por dez dias até que uma torre temporária foi construída em Alpine, New Jersey. [299] Em outubro de 2001, quase todas as estações de transmissão comercial da cidade (televisão e rádio FM) estavam novamente transmitindo do topo do Empire State Building. Em um relatório que o Congresso encomendou sobre a transição da televisão analógica para a digital, foi declarado que a localização das estações de transmissão no Empire State Building foi considerada "problemática" devido à interferência de edifícios próximos. Em comparação, o relatório do Congresso afirmou que as antigas Torres Gêmeas tinham muito poucos edifícios de altura comparável nas proximidades, portanto, os sinais sofreram pouca interferência. [223] Em 2003, algumas estações FM foram realocadas para o vizinho Edifício Condé Nast para reduzir o número de estações de transmissão usando o Empire State Building. [300] Onze estações de televisão e vinte e duas estações FM assinaram contratos de aluguel de 15 anos no prédio em maio de 2003. Esperava-se que uma torre de transmissão mais alta em Bayonne, New Jersey ou Governors Island, fosse construída nesse ínterim com o Empire State Building sendo usado como um "backup", uma vez que as transmissões de sinal do edifício eram geralmente de pior qualidade. [301] Após a construção do One World Trade Center no final dos anos 2000 e no início dos anos 2010, algumas estações de TV começaram a mover suas instalações de transmissão para lá. [302]

Em 2018 [atualização], o Empire State Building abrigava as seguintes estações: [303]

Plataformas de observação

Os andares 80, 86 e 102 contêm observatórios. [304] [282] [250] Os dois últimos observatórios viram uma média combinada de quatro milhões de visitantes por ano em 2010. [105] [305] [306] Desde a abertura, os observatórios têm sido mais populares do que observatórios semelhantes em 30 Rockefeller Plaza, o Chrysler Building, o primeiro One World Trade Center, ou o Woolworth Building, apesar de ser mais caro. [305] Existem taxas variáveis ​​para entrar nos observatórios; um bilhete permite que os visitantes subam até o 86º andar, e há uma taxa adicional para visitar o 102º andar. Outras opções de ingressos para os visitantes incluem acesso agendado para ver o nascer do sol no observatório, uma visita guiada "premium" com acesso VIP e o pacote "AM / PM" que permite duas visitas no mesmo dia. [307]

O observatório do 86º andar contém uma galeria de visualização fechada e uma área de visualização ao ar livre ao ar livre, permitindo que permaneça aberto 365 dias por ano, independentemente do clima. O observatório no 102º andar é completamente fechado e muito menor em tamanho. O observatório do 102º andar foi fechado ao público no final da década de 1990 até 2005 devido à capacidade limitada de visualização e às longas filas. [308] [309] As plataformas de observação foram redesenhadas em meados de 1979. [204] O 102º andar foi novamente redesenhado em um projeto que foi concluído em 2019, permitindo que as janelas fossem estendidas do chão ao teto e ampliando o espaço no observatório em geral. [246] [247] Um observatório no 80º andar, inaugurado em 2019, inclui várias exposições, bem como um mural do horizonte desenhado pelo artista britânico Stephen Wiltshire. [249] [250]

De acordo com um relatório de 2010 do Concierge.com, as cinco linhas para entrar nas plataformas de observação são "tão lendárias quanto o próprio edifício". O Concierge.com declarou que existem cinco linhas: a linha da calçada, a linha do elevador do saguão, a linha de compra de ingressos, a segunda linha do elevador e a linha para sair do elevador e entrar no deck de observação. [310] No entanto, em 2016, o site oficial de turismo da cidade de Nova York, NYCgo.com, anotou apenas três linhas: a linha de verificação de segurança, a linha de compra de ingressos e a segunda linha de elevador. [311] Após as reformas concluídas em 2019, projetadas para agilizar as filas e reduzir os tempos de espera, os hóspedes entram por uma única entrada na 34th Street, onde percorrem exposições de 10.000 pés quadrados (930 m 2) em seu caminho até os observatórios. Os hóspedes receberam uma variedade de pacotes de ingressos, incluindo um pacote que permite que eles evitem as filas durante sua estadia. [247] O Empire State Building obtém uma receita significativa com a venda de ingressos para seus decks de observação, ganhando mais dinheiro com a venda de ingressos do que com o aluguel de escritórios durante alguns anos. [305] [312]

New York Skyride

No início de 1994, uma atração de simulador de movimento foi construída no 2º andar, [313] como um complemento ao deck de observação. [314] A apresentação cinematográfica original durou aproximadamente 25 minutos, enquanto a simulação durou cerca de oito minutos. [315]

O passeio teve duas encarnações. A versão original, que funcionou de 1994 até cerca de 2002, apresentava James Doohan, Star Trek's Scotty, como o piloto do avião que, com humor, tentava manter o vôo sob controle durante uma tempestade. [316] [317] Após os ataques terroristas do World Trade Center em 11 de setembro de 2001, a atração foi fechada. [314] Uma versão atualizada estreou em meados de 2002, com o ator Kevin Bacon como piloto, com o novo vôo também enlouquecido. [318] Esta nova versão serviu a um objetivo mais informativo, ao contrário do objetivo principal de entretenimento da versão anterior, e continha detalhes sobre os ataques de 11 de setembro. [319] O simulador recebeu críticas mistas, com avaliações do passeio variando de "ótimo" a "satisfatório" e "piegas". [320]

Luzes

O edifício foi originalmente equipado com holofotes brancos no topo. Eles foram usados ​​pela primeira vez em novembro de 1932, quando iluminaram para sinalizar a vitória de Roosevelt sobre Hoover na eleição presidencial daquele ano. [321] Estes foram posteriormente trocados por quatro "Luzes da Liberdade" em 1956. [321] Em fevereiro de 1964, holofotes foram adicionados no 72º andar [187] para iluminar o topo do edifício à noite para que o edifício pudesse ser visto da Feira Mundial no final daquele ano. [188] As luzes foram desligadas de novembro de 1973 a julho de 1974 devido à crise de energia da época. [32] Em 1976, o empresário Douglas Leigh sugeriu que Wien e Helmsley instalassem 204 lâmpadas de iodetos metálicos, que eram quatro vezes mais brilhantes do que as 1.000 lâmpadas incandescentes que deveriam substituir. [322] Novas luzes vermelhas, brancas e azuis de iodetos metálicos foram instaladas a tempo para o bicentenário do país em julho. [32] [323] Após o bicentenário, Helmsley manteve as novas luzes devido ao custo de manutenção reduzido, cerca de US $ 116 por ano. [322]

Desde 1976, a torre é iluminada em cores escolhidas para combinar com eventos sazonais e feriados. As organizações podem fazer solicitações por meio do site do prédio. [324] O edifício também é iluminado com as cores das equipes esportivas de Nova York nas noites em que hospedam os jogos: por exemplo, laranja, azul e branco para o New York Knicks vermelho, branco e azul para o New York Rangers . [325] Foi aceso duas vezes em escarlate para apoiar a Rutgers University de New Jersey, uma vez para um jogo de futebol contra a University of Louisville em 9 de novembro de 2006, e novamente em 3 de abril de 2007, quando a equipe de basquete feminino disputou o campeonato nacional jogos. [326] A torre também pode ser acesa para comemorar ocasiões como desastres, aniversários ou mortes. Por exemplo, em 1998, o prédio foi iluminado em azul após a morte do cantor Frank Sinatra, que foi apelidado de "Ol 'Blue Eyes". [327] A estrutura foi iluminada em vermelho, branco e azul por vários meses após a destruição do World Trade Center em setembro de 2001. [328] Em 13 de janeiro de 2012, o edifício foi iluminado em vermelho, laranja e amarelo para homenagear o 60º aniversário do programa NBC The Today Show. [329] Após a morte do jogador de basquete aposentado Kobe Bryant em janeiro de 2020, o prédio foi iluminado em roxo e dourado, mostrando as cores de seu ex-time, o Los Angeles Lakers. [330]

Em 2012, as quatrocentas lâmpadas e projetores de iodetos metálicos do prédio foram substituídos por 1.200 luminárias de LED, aumentando as cores disponíveis de nove para mais de 16 milhões. [331] O sistema controlado por computador permite que o edifício seja iluminado de maneiras que não podiam ser feitas anteriormente com géis de plástico. [332] Por exemplo, em 6 de novembro de 2012, a CNN usou o topo do Empire State Building como um placar para a eleição presidencial de 2012 nos Estados Unidos. Quando o atual presidente Barack Obama atingiu os 270 votos eleitorais necessários para vencer a reeleição, as luzes ficaram azuis, representando a cor do Partido Democrata de Obama. Se o desafiante republicano Mitt Romney tivesse vencido, o prédio teria sido iluminado em vermelho, a cor do Partido Republicano. [333] Além disso, em 26 de novembro de 2012, o prédio teve seu primeiro show de luzes sincronizadas, usando música da artista Alicia Keys. [334] Artistas como Eminem e OneRepublic foram apresentados em shows posteriores, incluindo o show anual Holiday Music-to-Lights Show. [335] Os proprietários do edifício seguem padrões rígidos no uso das luzes, por exemplo, eles não usam as luzes para reproduzir anúncios. [332]

O maior recorde mundial do Empire State Building foi para o arranha-céu mais alto (até a altura estrutural), que manteve por 42 anos até ser ultrapassado pela Torre Norte do World Trade Center em outubro de 1970. [199] [221] [336] O Empire State Building também era a estrutura artificial mais alta do mundo antes de ser ultrapassado pela Griffin Television Tower Oklahoma (KWTV Mast) em 1954, [337] e a estrutura independente mais alta do mundo até a conclusão de a Torre Ostankino em 1967. [199] Uma proposta do início dos anos 1970 para desmontar a torre e substituí-la por 11 andares adicionais, o que teria trazido a altura do edifício para 1.494 pés (455 m) e tornado-o novamente o mais alto do mundo em o tempo, foi considerado, mas finalmente rejeitado. [338]

Com a destruição do World Trade Center nos ataques de 11 de setembro, o Empire State Building novamente se tornou o edifício mais alto da cidade de Nova York e o segundo edifício mais alto das Américas, superado apenas pela Willis Tower em Chicago. O Empire State Building permaneceu o edifício mais alto de Nova York até que o novo One World Trade Center atingiu uma altura maior em abril de 2012. [199] [221] [222] [339] Em setembro de 2020 [atualização], é o sétimo - o edifício mais alto da cidade de Nova York depois do One World Trade Center, 111 West 57th Street, Central Park Tower, One Vanderbilt, 432 Park Avenue e 30 Hudson Yards. É o quinto arranha-céu concluído mais alto dos Estados Unidos, atrás dos outros dois edifícios mais altos da cidade de Nova York, bem como da Willis Tower e do Trump International Hotel and Tower em Chicago. [340] O Empire State Building era o 49º mais alto do mundo em fevereiro de 2021 [atualização]. [341] É também a sexta estrutura independente mais alta das Américas, atrás dos cinco edifícios mais altos e da Torre CN. [342]

Em 2013 [atualização], o prédio abrigava cerca de 1.000 empresas. [343] Os inquilinos atuais incluem:

  • O National Catholic Welfare Council (agora Catholic Relief Services, localizado em Baltimore) [365] (agora localizado em 56 Broadway) [366] [348] (agora localizado em 370 Lexington Avenue) [367] [348] (agora localizado em 1123 Broadway) [368] [369] [370] dos EUA [371] (realocado para Washington, DC [372])

Acidente de avião em 1945

Às 9h40 da manhã de 28 de julho de 1945, um bombardeiro B-25 Mitchell, pilotado pelo tenente-coronel William Franklin Smith Jr. em meio a uma espessa neblina, [373] colidiu com o lado norte do Empire State Building entre os andares 79º e 80º onde se localizavam os escritórios do National Catholic Welfare Council. [166] Um motor penetrou completamente no edifício, pousando no telhado de um edifício próximo, onde iniciou um incêndio que destruiu uma cobertura. [365] [374] O outro motor e parte do trem de pouso despencaram no poço do elevador causando um incêndio, que foi extinto em 40 minutos. Quatorze pessoas morreram no incidente. [167] [70] A operadora de elevador Betty Lou Oliver sobreviveu a um mergulho de 75 andares dentro de um elevador, que ainda permanece como o Recorde Mundial do Guinness para a queda de elevador mais longa registrada. [375]

Apesar dos danos e da perda de vidas, o prédio foi aberto para negócios em muitos andares dois dias depois. [167] [168] O acidente ajudou a impulsionar a aprovação da lei federal de ações ilícitas, há muito pendente, de 1946, bem como a inserção de disposições retroativas na lei, permitindo que as pessoas processassem o governo pelo incidente. [376] Também como resultado do acidente, a Civil Aeronautics Administration promulgou regulamentos estritos sobre voos sobre a cidade de Nova York, estabelecendo uma altitude mínima de voo de 2.500 pés (760 m) acima do nível do mar, independentemente das condições meteorológicas. [377] [167]

Um ano depois, em 24 de julho de 1946, outra aeronave quase não atingiu o prédio. O avião bimotor não identificado passou raspando pelo deck de observação, assustando os turistas. [378]

Mergulho do elevador 2000

Em 24 de janeiro de 2000, um elevador no prédio desceu repentinamente 40 andares depois que um cabo que controlava a velocidade máxima da cabine foi cortado. [379] O elevador caiu do 44º andar para o quarto andar, onde um poço estreito do elevador forneceu um segundo sistema de segurança. Apesar da queda de 40 andares, os dois passageiros na cabine ficaram apenas levemente feridos. [380] Como o elevador não tinha portas no quarto andar, os passageiros foram resgatados por um elevador adjacente. [381] Após a queda, os inspetores de construção revisaram todos os elevadores do edifício. [380]

Tentativas de suicídio

Por causa do status de ícone do prédio, ele e outros pontos de referência de Midtown são locais populares para tentativas de suicídio. [382] Mais de 30 pessoas tentaram o suicídio ao longo dos anos, saltando das partes superiores do edifício, com a maioria das tentativas bem-sucedidas. [383] [384]

O primeiro suicídio do prédio ocorreu em 7 de abril de 1931, antes mesmo de ser concluído, quando um carpinteiro demitido foi ao 58º andar e saltou. [385] O primeiro suicídio após a abertura do edifício ocorreu no observatório do 86º andar em fevereiro de 1935, quando Irma P. Eberhardt caiu 314 m em uma placa de marquise. [386] Em 16 de dezembro de 1943, William Lloyd Rambo saltou para a morte do 86º andar, pousando em meio a compradores de Natal na rua abaixo. [387] No início da manhã de 27 de setembro de 1946, o fuzileiro naval Douglas W. Brashear Jr., em estado de choque, saltou da janela do 76º andar da agência de propaganda Grant e encontrou seus sapatos a 15 metros de seu corpo. [388]

Em 1º de maio de 1947, Evelyn McHale saltou para a morte do deck de observação do 86º andar e pousou em uma limusine estacionada no meio-fio. O estudante de fotografia Robert Wiles tirou uma foto do cadáver estranhamente intacto de McHale alguns minutos após sua morte. A polícia encontrou uma nota de suicídio entre os pertences que ela deixou no deck de observação: "Ele está muito melhor sem mim. Eu não seria uma boa esposa para ninguém". A foto foi publicada na edição de 12 de maio de 1947 da Vida revista [389] e é frequentemente referido como "O mais belo suicídio". Posteriormente, foi usado pelo artista visual Andy Warhol em uma de suas gravuras intitulada Suicídio (corpo caído). [390] Uma cerca de 7 pés (2,1 m) de malha foi colocada ao redor do terraço do 86º andar em dezembro de 1947, depois que cinco pessoas tentaram pular durante um período de três semanas em outubro e novembro daquele ano. [391] [392] Até então, dezesseis pessoas morreram em saltos suicidas. [391]

Apenas uma pessoa saltou do observatório superior. Frederick Eckert de Astoria passou por um guarda na galeria fechada do 102º andar em 3 de novembro de 1932 e saltou um portão que levava a uma passarela ao ar livre destinada a passageiros de dirigíveis. Ele pousou e morreu no telhado da avenida de observação do 86º andar. [393]

Duas pessoas sobreviveram a quedas por não cair mais do que um chão. Em 2 de dezembro de 1979, Elvita Adams saltou do 86º andar, apenas para ser jogada de volta em uma saliência no 85º andar por uma rajada de vento e partiu com um quadril quebrado. [394] [395] [396] Em 25 de abril de 2013, um homem caiu do deck de observação do 86º andar, mas caiu vivo com ferimentos leves em uma saliência do 85º andar, onde os seguranças o trouxeram para dentro e os paramédicos o transferiram para um hospital para uma avaliação psiquiátrica. [397]

Tiroteios

Dois tiroteios fatais ocorreram nas imediações do Empire State Building. Abu Kamal, um professor palestino de 69 anos, atirou em sete pessoas no deck de observação do 86º andar durante a tarde de 23 de fevereiro de 1997. Ele matou uma pessoa e feriu outras seis antes de cometer suicídio. [398] Kamal supostamente cometeu o tiroteio em resposta a eventos acontecendo na Palestina e Israel. [399]

Na manhã de 24 de agosto de 2012, Jeffrey T. Johnson, de 58 anos, atirou e matou um ex-colega de trabalho na calçada do prédio da Quinta Avenida. Ele havia sido despedido em 2011. Dois policiais confrontaram o atirador e ele apontou sua arma para eles. Eles responderam disparando 16 tiros, matando-o, mas também ferindo nove espectadores. A maioria dos feridos foi atingida por fragmentos de balas, embora três tenham sido atingidos diretamente por balas. [12] [400]

Como o edifício mais alto do mundo e o primeiro a ultrapassar 100 andares, o Empire State Building tornou-se imediatamente um ícone da cidade e do país. [126] [135] [203] Em 2013, Tempo A revista observou que o Empire State Building "parece incorporar completamente a cidade de que se tornou sinônimo". [401] O historiador John Tauranac chamou-o de "'o' edifício de Nova York do século XX", apesar da existência de edifícios mais altos e mais modernistas. [402]

Os primeiros críticos de arquitetura também se concentraram na ornamentação externa do Empire State Building. [38] O crítico de arquitetura Talbot Hamlin escreveu em 1931: "O fato de ser o edifício mais alto do mundo é puramente incidental." [403] George Shepard Chappell, escrevendo em O Nova-iorquino sob o pseudônimo de "T-Square", escreveu no mesmo ano que o Empire State Building tinha um apelo "palpavelmente enorme" para o público em geral, e que "sua diferença e distinção [residia] na extrema sensibilidade de todo o seu projeto". [38] [404] No entanto, os críticos de arquitetura também escreveram negativamente sobre o mastro, especialmente à luz de seu fracasso em se tornar um terminal aéreo real. Chappell chamou o mastro de "um gesto bobo" e Lewis Mumford o chamou de "uma estação de conforto público para pássaros migratórios". [38] No entanto, o crítico de arquitetura Douglas Haskell disse que o apelo do Empire State Building veio do fato de que ele foi "capturado no momento exato da transição - preso entre o metal e a pedra, entre a ideia de 'massa monumental' e a de volume arejado] , entre o artesanato e o design da máquina, e na oscilação do que era essencialmente artesanato para o que serão métodos de fabricação essencialmente industriais. " [405] [406]

Status como um ícone

No início da história do edifício, empresas de viagens como Short Line Motor Coach Service e New York Central Railroad usaram o edifício como um ícone para simbolizar a cidade. [407] Após a construção do primeiro World Trade Center, o arquiteto Paul Goldberger observou que o Empire State Building "é famoso por ser alto, mas é bom o suficiente para ser famoso por ser bom". [204]

Como um ícone dos Estados Unidos, também é muito popular entre os americanos. Em uma pesquisa de 2007, o American Institute of Architects descobriu que o Empire State Building era "o edifício favorito da América". [408] O edifício era originalmente um símbolo de esperança em um país devastado pela Depressão, bem como uma obra de realização por novos imigrantes. [126] O escritor Benjamin Flowers afirma que o Empire State foi "um edifício destinado a celebrar uma nova América, construído por homens (clientes e trabalhadores da construção) que eram eles próprios novos americanos". [121] O crítico de arquitetura Jonathan Glancey se refere ao edifício como um "ícone do design americano". [343]

O Empire State Building foi saudado como um exemplo de uma "maravilha do mundo" devido ao enorme esforço despendido durante a construção. The Washington Star listou-o como parte de uma das "sete maravilhas do mundo moderno" em 1931, enquanto Feriado A revista escreveu em 1958 que a altura do Empire State seria maior do que as alturas combinadas da Torre Eiffel e da Grande Pirâmide de Gizé. [402] A Sociedade Americana de Engenheiros Civis também declarou o edifício "Uma Maravilha da Engenharia Civil Moderna dos Estados Unidos" em 1958, e uma das Sete Maravilhas do Mundo Moderno em 1994. [182] Ron Miller, em um livro de 2010 , também descreveu o Empire State Building como uma das "sete maravilhas da engenharia". [409] Muitas vezes também foi chamada de Oitava Maravilha do Mundo, uma denominação que manteve desde logo após a abertura. [69] [164] [410] Os painéis instalados no saguão em 1963 refletiram isso, mostrando as sete maravilhas originais ao lado do Empire State Building. [287] O Empire State Building também se tornou o padrão de referência para descrever a altura e o comprimento de outras estruturas em todo o mundo, tanto naturais quanto artificiais. [411]

Na cultura popular

Como um ícone da cidade de Nova York, o Empire State Building já apareceu em vários filmes, livros, programas de TV e videogames. De acordo com o site oficial do prédio, mais de 250 filmes contêm representações do Empire State Building. [412] Em seu livro sobre o edifício, John Tauranac escreve que sua primeira aparição documentada na cultura popular foi Swiss Family Manhattan, uma história infantil de 1932 por Christopher Morley. [413] Um ano depois, o filme King Kong retratou Kong, um grande macaco stop motion que escala o Empire State Building, [137] [138] [281] trazendo o edifício para a imaginação popular. [281] Filmes posteriores, como Um caso para lembrar (1957), Sem dormir em Seattle (1993), e Dia da Independência (1996) também apresentou o edifício. [414] [412] O edifício também foi destaque em outras obras, como "Daleks in Manhattan", um episódio de 2007 da série de TV Doutor quem [414] e Império, um filme mudo em preto e branco de oito horas de Andy Warhol, [414] que mais tarde foi adicionado ao Registro Nacional de Filmes da Biblioteca do Congresso. [415]

Preparação do Empire State Building

O Empire State Building Run-Up, uma corrida a pé do nível do solo ao deck de observação do 86º andar, é realizada anualmente desde 1978. Seus participantes são chamados tanto de corredores quanto de escaladores, e muitas vezes são entusiastas de corridas em torres. A corrida cobre uma distância vertical de 1.050 pés (320 m) e envolve 1.576 passos. O tempo recorde é de 9 minutos e 33 segundos, alcançado pelo ciclista profissional australiano Paul Crake em 2003, a uma taxa de escalada de 6.593 pés (2.010 m) por hora. [416] [417]


Conteúdo

Abertura e primeiros anos da edição Waldorf

Em 1799, John Thompson comprou uma área de 20 acres (8 ha) de terra praticamente delimitada pela Madison Avenue, 36th Street, Sixth Avenue e 33rd Street, imediatamente ao norte da fazenda Caspar Samler, por (US $ 2.400) £ 482 10s. [1] Em 1826, John Jacob Astor comprou o lote de Thompson, bem como um de Mary e John Murray que possuíam uma fazenda em Murray Hill, na área que agora é a Madison Avenue para a Lexington Avenue, entre as ruas 34 e 38. [2] [a] Em 1827, William B. Astor, Sr. comprou metade dos juros, incluindo a Quinta Avenida das ruas 32 a 35, por $ 20.500. Ele construiu uma despretensiosa casa quadrada de tijolos vermelhos na esquina sudoeste da 34th Street com a Fifth Avenue, enquanto John Jacob Astor ergueu uma casa na esquina noroeste da 33rd Street. [4]

William Astor, motivado em parte por uma disputa com sua tia Caroline Webster Schermerhorn Astor, construiu o Waldorf Hotel ao lado da casa dela, no local da mansão de seu pai, na esquina da Quinta Avenida com a 33rd Street. [b] Seu pai era o desenvolvedor milionário William Waldorf Astor. [4] [6] [c] O hotel foi construído de acordo com as especificações do proprietário fundador George Boldt, que possuía e operava o Bellevue-Stratford Hotel, um hotel boutique de elite na Filadélfia, Pensilvânia, com sua esposa Louisa Augusta Kehrer Boldt (1860 -1904). Os planos originais para o Waldorf eram para um hotel com 11 andares.A esposa de Boldt, Louise, acreditava que 13 era um número de sorte. Ela convenceu o marido a acrescentar dois andares à construção. [10] [d] A construção de um hotel por William Astor ao lado da casa de sua tia piorou sua rivalidade com ela, mas, com a ajuda de Boldt, John Astor convenceu sua mãe a se mudar para a parte alta da cidade. [11] [e] O Waldorf Hotel, em homenagem à pequena cidade de Walldorf, em Baden-Württemberg, Alemanha, a casa ancestral dos Astors, foi inaugurado em 13 de março de 1893. [13]

No início, o Waldorf era motivo de chacota com seu grande número de banheiros e era conhecido brevemente como "Boldt's Folly" em homenagem a Boldt, ou "Astor's Folly", [14] com a percepção geral do hotel palaciano de que não tinha lugar Na cidade de Nova York. [15] Parecia destinado ao fracasso. Os nova-iorquinos ricos ficaram furiosos porque viram a construção do hotel como a ruína de um bom bairro. Os viajantes a negócios acharam que era muito caro e muito distante da cidade para suas necessidades. Diante de tudo isso, Boldt decidiu que o hotel realizaria um concerto beneficente para o Hospital para Crianças St. Mary no dia seguinte à inauguração do Waldorf. [13] O hospital era a instituição de caridade favorita daqueles no Registro Social. Apesar da chuva na noite do baile, o salão se encheu de muitas das primeiras famílias de Nova York, que pagaram US $ 5,00 (US $ 141 em 2017) pelo show e jantar. [16] [f] A Sra. William K. Vanderbilt doou os serviços da Orquestra Sinfônica de Nova York liderada por Walter Damrosch para fornecer a música para o evento. [16] Mesmo com escolta adequada, as mulheres da época geralmente não se aventuravam em hotéis, mas os presentes também visitavam as instalações. [18] Enquanto Boldt fez notícia ao insistir que os garçons do Waldorf fossem barbeados, embora ele usasse uma barba, sua decisão de contratar o jovem Oscar Tschirky foi um dos fatores-chave para o sucesso do hotel. [19] [g] Oscar era pessoal, humilde e muito disposto a atender às necessidades dos clientes individualmente. [18] Mais de trinta anos depois, Tschirky foi capaz de lembrar o dia de abertura do Waldorf e os nomes de muitos dos convidados do Registro Social que fizeram o hotel um sucesso quando ele sediou o concerto de caridade e o jantar. [20] [21] Os negócios logo aumentaram e o hotel lucrou $ 4,5 milhões ($ 126 milhões em 2017) em seu primeiro ano, exorbitante para aquele período. [22] Em 1895, o Waldorf adicionou uma adição de cinco andares. Isso trouxe o salão de baile do hotel para o andar principal, a mudança trouxe muitas festas e jantares que antes eram realizados em casas particulares, para o Waldorf. Adjacente ao novo salão de baile ficava o Oak Room, onde se podia sentar junto a grandes lareiras onde sempre havia toras de madeira. No inverno, os garçons ofereciam aos clientes batatas assadas com manteiga de cortesia. [23]

Abertura do Astoria e edição de consolidação

Quando foi tomada a decisão de construir um segundo hotel próximo ao Waldorf, foram desenvolvidas cláusulas de trégua entre os Astors que reservaram alguns direitos de propriedade. O projeto da planta usava corredores para unir os dois prédios e havia até uma cláusula de caução para bloquear os corredores em caso de necessidade. [24] Em 1º de novembro de 1897, o primo de Waldorf, John Jacob Astor IV, abriu o Astoria Hotel de 16 andares em um local adjacente. [6] [25] O Astoria, em homenagem a Astoria, Oregon, fundado por John Jacob Astor em 1811, ficava no local da casa de William B. Astor e foi alugado para Boldt. [26] [6]

Os dois hotéis, sob a mesma administração, foram renomeados como Waldorf – Astoria. [27] [28] Situado na Quinta Avenida no que hoje é o centro de Manhattan, era cercado por ruas em todos os lados. O Waldorf-Astoria tinha uma fachada de 61 m na Quinta Avenida, 110 m na 33rd Street, 110 m na 34th Street e 61 m na Astor Court, com 13 entradas que se abrem diretamente dessas vias. Abaixo, estendendo-se a uma profundidade de 42 pés (13 m) abaixo da calçada e ocupando uma área adicional de 75 por 242 pés (23 m × 74 m) em direção à Broadway, estavam os porões, que continham a casa das máquinas, lavanderias e cozinhas. Da calçada ao telhado do observatório havia uma altura de 250 pés (76 m). [29] Era o maior hotel do mundo na época. [30] [31] O custo dos dois edifícios, excluindo os móveis, mas incluindo o terreno, foi de cerca de $ 15 milhões ($ 422 milhões em 2017). [32] O valor avaliado em 1897 foi de $ 12,125 milhões ($ 341 milhões em 2017) tornando-o o próximo lote mais valioso na Quinta Avenida, depois do canteiro de obras da B. Altman and Company. [33] O hotel tornou-se, de acordo com o autor Sean Dennis Cashman, "um símbolo de sucesso da opulência e realização da família Astor". [34]

O hotel enfrentou forte concorrência desde o início do século 20, com uma série de novos hotéis surgindo na cidade de Nova York, como o Hotel Astor (1904), considerado o sucessor do Waldorf-Astoria The St. Regis (1904), construído por John Jacob Astor IV como companheiro do Waldorf-Astoria The Knickerbocker (1906) e do Savoy-Plaza Hotel (1927). [35] Na década de 1920, o hotel estava se tornando antiquado, e a elegante vida social de Nova York mudou-se muito mais ao norte do que a 34th Street. A família Astor vendeu o hotel para os desenvolvedores do Empire State Building e fechou o hotel em 3 de maio de 1929, sendo demolido logo em seguida. [6] Os registros do Waldorf – Astoria Hotel de 1893–1929 são mantidos pela divisão de Arquivos e Manuscritos da Biblioteca Pública de Nova York. [36]

Desde o início, o Waldorf sempre foi um hotel "obrigatório" para dignitários estrangeiros. O vice-rei da China, Li Hung-Chang, ficou no hotel em 1896 e festejou com ovos de 100 anos que trouxe consigo. [37] O Sr. Li também trouxe seus próprios fogões, chefs e criados com ele para preparar e servir suas refeições. Ao sair do Waldorf, ele ordenou que uma cesta de rosas fosse enviada a todas as mulheres do hotel e foi muito generoso nos presentes e gratificações que deu aos funcionários do hotel. [38] Em 1902, um jantar luxuoso foi organizado para o príncipe Henry da Prússia. Além disso, o hotel construiu uma porta privativa no lado da 33rd Street e instalou um elevador privativo. A equipe também foi chamada para formar uma "brigada de baldes" para o banho do príncipe quando houve um problema com o encanamento da suíte real. [39] [40] Um dos primeiros residentes ricos foi o empresário de Chicago J. W. Gates, que apostava em ações em Wall Street e jogava pôquer no hotel. Ele pagou até US $ 50.000 por ano para alugar suítes no hotel, onde tinha sua própria entrada privativa e elevador. [41] [42] A grã-duquesa Viktoria Feodorovna da Rússia foi convidada pelo presidente do Waldorf, Lucius Bloomer, para ficar no hotel na década de 1920. [43]

O Waldorf – Astoria ganhou renome significativo por seus jantares e bailes para arrecadação de fundos, atraindo regularmente pessoas notáveis ​​da época, como Andrew Carnegie, que se tornou uma presença constante. [44] Os banquetes eram frequentemente realizados no salão de baile para figuras estimadas e realeza internacional. Em 11 de fevereiro de 1899, o Oscar do Waldorf ofereceu um luxuoso jantar de recepção que o New York Herald Tribune citado como o jantar mais caro da cidade na época. Cerca de $ 250 ($ 7.620,00 em 2017) foram gastos por hóspede, com ostras bluepoint, sopa de tartaruga verde, lagosta, pato vermelho e framboesas azuis. [45] Dois meses depois, 120 marinheiros do cruzador Raleigh receberam um banquete, durante o qual a galeria foi decorada com estandartes e bandeiras de seda. [46] Um artigo daquele ano afirmou que em qualquer momento o hotel teve $ 7 milhões ($ 213 milhões em 2017) em objetos de valor trancados no cofre, prova da riqueza de seus hóspedes. [47] Em 1909, banquetes, com a presença de centenas, foram organizados para o explorador do Ártico Frederick Cook em setembro e Elbert Henry Gary, fundador da US Steel, no mês seguinte. [48] ​​[49]

O hotel também teve influência na promoção do status das mulheres, que eram admitidas sozinhas, sem acompanhantes. A esposa de Boldt, Louise, foi influente no desenvolvimento da ideia do grande hotel urbano como um centro social, especialmente por torná-lo atraente para as mulheres como um local para eventos sociais, ou apenas para serem vistas no Peacock Alley. [37] O hotel combinado foi o primeiro a eliminar um salão exclusivo para mulheres e a fornecer às mulheres um lugar para jogar bilhar e pingue-pongue. Foi o primeiro hotel de Nova York a reservar um quarto inteiro para o chá da tarde. Os chás começaram no Waldorf Garden com o público eventualmente sendo tão grande, tanto o Empire Room quanto, às vezes, o Rose Room, tiveram que ser abertos durante as horas das quatro e seis da tarde para acomodar o número de convidados. Os homens eram admitidos aos chás apenas se estivessem na companhia de uma mulher. [50]

O inquérito do Senado dos Estados Unidos sobre o naufrágio do RMS Titânico foi inaugurado no hotel em 19 de abril de 1912 e continuou lá por algum tempo no Myrtle Room, [51] antes de se mudar para Washington, DC [52] John Jacob Astor IV foi uma das pessoas que morreram em seu malfadado jornada.

A Orquestra Waldorf – Astoria incluiu vários maestros ao longo dos anos. No início de 1900, estava sob a direção de Carlo Curti, [53] que passou sua carreira entre os Estados Unidos e o México. Mais tarde, ele foi substituído por Joseph Knecht, que foi anteriormente assistente do concertino da Metropolitan Opera House. Composto por cinquenta músicos, era mantido pela Boldt a uma despesa anual de US $ 100.000. A orquestra realizava concertos regulares às noites de domingo no grande salão de baile. [54]

O Waldorf – Astoria Bar era o local favorito de muitos membros da elite financeira da cidade desde o início do hotel em 1893, e personagens coloridos que adotaram o local, como Diamond Jim Brady, Buffalo Bill Cody e Bat Masterson. [55] Vários coquetéis foram inventados no bar, incluindo o Rob Roy (1894) e o Bobbie Burns. [56] [h]

No exterior, os dois e três andares inferiores dos respectivos edifícios eram de arenito vermelho, enquanto o restante da obra até a linha do telhado era de tijolo vermelho e terracota vermelha. O edifício estava apoiado em rocha sólida e continha uma estrutura de aço à prova de fogo. [32] O primeiro e segundo andares continham espaços públicos. [24]

O hotel combinado, após a fusão em 1897, tinha 1.300 quartos e 178 banheiros, tornando-o o maior hotel do mundo na época. [32] [58] Com um telefone em cada quarto e serviço de quarto de primeira classe, o hotel oferecia vários banhos turcos e russos para os cavalheiros do dia relaxarem. [56] [58] Muitos dos andares eram dispostos como hotéis separados para aumentar o conforto dos hóspedes. Cada um desses andares tinha sua própria equipe de assistentes - balconistas, criadas, pajens, garçons -, assim como serviço de telefone, elevador e refrigerador. [59] Os quartos e corredores foram aquecidos por radiação direta. [32] A família incluiu uma foto com vitral de Walldorf no projeto do hotel, que estava localizado no lado da 33rd Street sobre a entrada principal do South Palm Garden. [60]

Waldorf Hotel Editar

O Waldorf Hotel, construído a um custo relatado de cerca de US $ 5 milhões (US $ 141 milhões em 2017), foi inaugurado em 13 de março de 1893 na esquina da Quinta Avenida com a 33rd Street, no local onde o milionário desenvolvedor William Waldorf Astor havia construído anteriormente sua mansão . [4] [6] O hotel tinha 225 pés (69 m) de altura, cerca de 50 pés (15 m) abaixo do Astoria, com uma fachada de cerca de 100 pés (30 m) na Quinta Avenida e uma área total de 69.475 pés quadrados (6.454,4 m 2). [61] Era uma estrutura do Renascimento alemão, projetada por Henry Janeway Hardenbergh, com 15 salas públicas e 450 quartos de hóspedes, e mais 100 quartos alocados para empregados, com lavanderia nos andares superiores. [62] [63] O jornal New York Times proclamou o hotel um palácio após sua inauguração em 1893. [64]

O exterior apresentava galerias, varandas, frontões, grupos de chaminés e telhados. [65] Uma das principais características era o pátio interno do jardim, com fontes e flores, paredes de terracota branca, afrescos e vitrais. A entrada principal do hotel era "protegida por uma elaborada marquise de vidro fosco e ferro forjado", e o hall de entrada foi construído em mármore Sienna, com piso de mosaico e teto em caixotões. [63] A recepção original do Waldorf Hotel tornou-se um balcão de registro quando se fundiu com o Astoria Hotel em 1897. [63]

Além do saguão, ficava o corredor principal que levava ao Empire Room, com uma alcova contendo elevadores e uma grande escadaria. Perto disso ficava a sala Maria Antonieta, que era usada como sala de recepção para mulheres. Continha antiguidades do século 18 trazidas por Boldt e sua esposa de uma visita à Europa em 1892, incluindo um busto de Maria Antonieta e um relógio antigo que já foi propriedade da rainha. O teto apresentava afrescos de Will Hicok Low, o centro do qual era chamado O Nascimento de Vênus. [66] O Gentleman's Cafe foi decorado com "robustos painéis de carvalho preto, murais de caça e lustres de chifre de veado". [67]

O Empire Room era o maior e mais ricamente decorado ambiente do Waldorf e, logo após sua inauguração, tornou-se um dos melhores restaurantes da cidade de Nova York, rivalizando Delmonico's e Sherry's. [68] Foi modelado após o grande salão no palácio do rei Ludwig em Munique, com cortinas de cetim, estofados e pilares de mármore, todos em verde claro, e afrescos de Crowninshield. [69] No estilo império, o restaurante do Waldorf apresentava colunas de penas de mármore verde-escuro, e as pilastras do lado oposto eram de mogno, com ormolu nos painéis. [32] As tampas e bases de ambas as colunas e pilastras eram douradas. Este tratamento ocupou a maior parte do espaço da parede. O teto era dividido por pesadas vigas que corriam de coluna em coluna e, entre elas, o espaço plano era dividido em painéis ovais e outros painéis com molduras leves. [32] O esquema de cores era em tons de verde claro e creme. Os painéis do teto tinham afrescos com figuras em vermelho-rosado em um céu ou campo azul. As paredes eram principalmente de mogno e ouro, com um pouco de cor nos espaços comparativamente pequenos deixados entre as aberturas. [70] Entre as outras salas estavam a sala de fumantes turca, com divãs baixos e armaduras mouriscas antigas, e o salão de baile, em branco e dourado, com decorações de Luís XIV. [62]

Os Waldorf State Apartments, consistindo em nove suítes, estavam localizados no segundo andar. Os apartamentos, incluindo a Sala de Desenho de Henrique IV, apresentavam antiguidades francesas e italianas dos séculos 16 e 17, que Boldt e sua esposa trouxeram da Europa. [70] François V Bedroom era uma reprodução da sala no Palais de Fontainebleau, e ao longo dos anos foi ocupada por gente como Li Hung-Chang da China, Chowfa Maha Rajiravuth, Príncipe de Sião e Alberto de Saxe-Coburg. [71] Os apartamentos tinham sua própria sala de música e um salão de banquetes para 20 pessoas, com uma bela coleção de porcelanas, incluindo 48 pratos de Sèvres com retratos europeus. [72] Havia cerca de 6.000 luzes no hotel, com cerca de 1.000 pequenas lâmpadas de candelabro montadas em luminárias especialmente projetadas. [73] Os acessórios elétricos foram todos fornecidos pela Archer & amp Pancoast Manufacturing Company, de Nova York, enquanto o contrato para o trabalho de instalação geral foi executado pela Edison Electric Illuminating Company, de Nova York, o trabalho real de fiação sendo feito pelo Distrito Leste da General Electric Company. Todo o edifício foi conectado ao sistema da Interior Conduit and Insulation Company. [73]

Astoria Hotel Editar

O Astoria Hotel, inaugurado em 1897, estava situado na esquina sudeste da Fifth Avenue com a 34th Street. Como o Waldorf, foi projetado no estilo renascentista alemão por Henry J. Hardenbergh, o mesmo arquiteto que projetou o Waldorf. [6] [65] Com dimensões de 99 por 350 pés (30 m × 107 m), sua altura, do piso do subsolo, que estava 33 pés (10 m) abaixo do nível da rua, até o telhado linha, estava cerca de 270 pés (82 m), ou cerca de 240 pés (73 m) acima do nível da rua. Tinha 16 andares de altura, incluindo os quatro andares do telhado. [32] O edifício foi construído de pedra, mármore e tijolo, com uma estrutura de esqueleto de aço e uma construção interna moderna à prova de fogo, e foi embelezado com "torres com telhado de mansarda do Segundo Império Francês com cristas de ferro, bem como cúpulas em cebola barrocas austríacas sobre torres de cantos ". [58] [65] Havia 25 salas públicas e 550 quartos de hóspedes, com quilômetros de corredores, vestíbulos e bailes. [65] A entrada apresentava um conjunto duplo de portas de vidro laminado para dar proteção em climas frios, e uma entrada em forma de U para cavalos e carruagens. [74]

O corredor principal foi apelidado de "Peacock Alley" pela imprensa de Nova York. [75] O corredor e o foyer foram tratados com pilastras e colunas de mármore Sienna e um esquema de cores nas paredes e tetos de rosa salmão, com cor creme e verde claro. Os capitéis das colunas e pilastras eram dourados de latão maciço ou lacados. O corredor principal percorria toda a extensão do edifício, de leste a oeste. [i] À esquerda ficava o Astor Dining Room, de frente para a Quinta Avenida, que media 50 por 92 pés (15 m × 28 m). Grande cuidado foi tomado para reproduzir fielmente a sala de jantar original da mansão, três andares acima de onde ficava a sala de jantar original, [77] incluindo todos os painéis, carpetes, cortinas e lareira da lareira, pilastras renascentistas italianas e colunas, esculpidas em mármore do norte da Rússia. Os painéis de cortinas de seda eram de pompadour rosa, e uma série de pinturas murais de Charles Yardley Turner preenchiam arcos e painéis na extremidade sul da sala. [65] [j] À direita do corredor principal ficava o Garden Court of Palms, 88 por 57 pés (27 m × 17 m), elevando-se três andares até um telhado em forma de cúpula de vidro âmbar de 56 pés (17 m) acima do chão. Esta também era usada como sala de jantar. Foi decorado em estilo italiano, com acabamento em mármore cinza, terracota e pavonazzo. [65] No lado da 34th Street do corredor ficava o café, de 40 por 95 pés (12 m × 29 m), com acabamento em carvalho inglês no estilo do Renascimento alemão, com decoração flamenga. O bar formava outra sala de 12 m × 15 m (40 por 50 pés). [65]

No primeiro andar, no topo da escadaria principal leste, ficava a Astor Gallery, de 87 por 102 pés (27 m × 31 m), voltada para a 34th Street. A galeria, com sete janelas francesas atingindo 26 pés (7,9 m) do chão ao teto, dava para um terraço sobre a entrada do hotel. O interior foi acabado no estilo do Hôtel de Soubise, com esquema de cores em azul, cinza e dourado. O piso era de parquete e, do lado sul, em frente às janelas da rua, havia outras janelas que davam para o corredor principal do segundo andar.A varanda dos músicos, sustentada por duas cariátides, ficava na extremidade leste. Todas as grades da varanda eram de metal dourado. As pinturas murais eram notáveis: quatro painéis, dois em cada extremidade da sala, e doze painéis pendentes, seis de cada lado e pintados por Edward Simmons retratavam as quatro estações e os doze meses do ano. [65] A "Sala Colonial" foi decorada em vermelho, contrastando com madeira branca. [32] O segundo andar continha uma suíte privada no canto nordeste, com grandes salões, sala de jantar, copa, corredor, três quartos, três quartos de empregada e cinco banheiros, todos com acabamento em carvalho inglês antigo. Todos os andares acima do terceiro foram cedidos para suítes e quartos até o 14º andar. Havia uma banheira em quase todos os cômodos, e todos os banheiros tinham janelas que se abriam para o ar, não em poços. Em cada cômodo, havia um grande armário de baú. [79]

O salão de baile, no estilo Luís XIV, foi descrito como a "pièce de résistance" do hotel, medindo 20 m (65 pés) por 29 m (95 pés) e 12 m (três andares) de altura. . [58] Tinha capacidade para 700 lugares sentados em banquetes e 1.200 em concertos, e apresentava tons de cinza-marfim e creme em seu design. [32] Vocalistas notáveis ​​como Enrico Caruso e Nellie Melba se apresentaram no salão de baile, com o maestro Anton Seidl liderando uma série de shows lá no ano em que os hotéis combinados abriram para negócios. Era possível comprar ingressos para as ofertas musicais, um camarote para uma temporada custava US $ 350 e uma vaga para uma temporada no salão de baile custava US $ 60. [80]

No último andar do hotel ficava o jardim da cobertura, cercado por vidro de todos os lados, com cobertura de vidro. Era mobiliado com cadeiras de vime e poltronas em verde-claro e rosa, forradas com tecido transparente. [32] No telhado do lado da 34th Street ficava o grande calçadão, de 90 por 200 pés (27 m × 61 m), em uma base sólida no ar, com um estrado, fontes e treliças de colunas. O restaurante no jardim da cobertura ocupava um espaço de 23 m × 26 m (75 por 84 pés) e era coberto. O teto tinha 7,3 m de altura. Nos cantos nordeste e noroeste do jardim do telhado havia torres, com escadas em espiral no interior, levando até os telhados cobertos de cobre dos pavilhões, que estavam 250 pés (76 m) acima da calçada. [65] Os jardins de palmeiras, usados ​​como cafés, tinham dois e três andares, respectivamente, e eram cobertos por cúpulas de vidro colorido. Varandas nos vários níveis do andar se abriam para esses tribunais para observá-los. Os materiais usados ​​eram tijolos de cor creme e terracota, e tinham o estilo da Renascença italiana. [32]

No subsolo ficavam as máquinas de parafuso Sprague para os elevadores elétricos, as bombas de incêndio, as bombas da casa, a fábrica de gelo e as seis caldeiras de tubo de água Babcock & amp Wilcox. O sistema de elevador, que atendia a casa do subsolo ao telhado, era elétrico, tirando sua energia da usina geradora dentro do prédio. Havia 18 elevadores. [65] O maquinário estava localizado no subsolo. As caldeiras agregavam cerca de 3.000 cavalos de potência, os geradores elétricos consumindo 2.200 cavalos de potência da energia total. Os elevadores eram operados por ele, assim como as 15.000 lâmpadas incandescentes, ramificadas em 7.500 pontos de venda. [32] O sistema de aquecimento e ventilação dos cômodos públicos era o de tiragem forçada por meio de potentes sopradores situados no subsolo que forçavam o ar fresco entre serpentinas de vapor, onde aquecia moderadamente antes de entrar nos dutos que o conduziam para os vários quartos. Esse calor foi aumentado ainda mais por radiadores diretos colocados atrás de telas nos recessos das janelas e em outros lugares. [32]

William Waldorf Astor (1848–1919) foi um advogado, político, empresário e editor de jornal americano rico da família Astor. Ele era o único filho do financista / filantropo John Jacob Astor III (1822–1890) e Charlotte Augusta Gibbes (1825–1887). Descrito como sendo um "tipo de pessoa muito espinhosa", ele teve um histórico na Europa e ganhou riqueza comprando e vendendo propriedades rurais na Inglaterra, incluindo Cliveden e o Castelo de Hever. [81] Em seus primeiros anos de adulto, Astor retornou aos Estados Unidos e começou a estudar na Columbia Law School. Ele foi chamado para a Ordem dos Advogados dos Estados Unidos em 1875. [82] Ele trabalhou por um curto período de tempo na advocacia e na administração de propriedades financeiras e imobiliárias de seu pai. Em sua morte em 1919, ele tinha a reputação de ter valido £ 200 milhões, que ele deixou em custódia para seus dois filhos Waldorf e John Jacob. Sua metade das ações do Waldorf Astoria e do Astor Hotel na época valiam £ 10 milhões. [83]

George Boldt (1851–1916), o proprietário fundador, era um hoteleiro americano nascido na Prússia e milionário que se autodenominou que influenciou o desenvolvimento do hotel urbano como um centro social cívico e destino de luxo. Seu lema era "o hóspede tem sempre razão", [84] e ele se tornou uma figura rica e proeminente internacionalmente. O hotel foi construído de acordo com suas especificações. Ele atuou como presidente e diretor da Waldorf Astoria Hotel Company, bem como da Waldorf – Astoria Segar Company e da Waldorf Importation Company. [85] Ele também possuía e operava o Bellevue-Stratford Hotel, um hotel boutique de elite na Broad Street na Filadélfia, com sua esposa, Louise. Boldt foi descrito como "moderado, indigno, despretensioso", assemelhando-se a "um típico professor alemão com sua barba rala que ele mantinha meticulosamente aparada. E seus óculos pince-nez em um cordão de seda preta". [22] Boldt manteve seus contatos com a elite europeia e ele e sua esposa fizeram viagens frequentes à Europa, trazendo com eles muitas antiguidades, uma característica do Waldorf Astoria. Boldt continuou a ser dono do Bellevue mesmo depois que seu relacionamento com os Astors floresceu. [84]

Lucius M. Boomer (1878–1947) foi um hoteleiro e empresário americano, responsável pela administração geral do hotel por muitos anos. [86] Fisicamente impressionante e audacioso, ele demonstrou total dedicação ao seu trabalho e grande disciplina e cuidado para com sua equipe, tornando-se um dos mais famosos hoteleiros de seu tempo. [86] Boomer se interessou pelo hotel após a morte de Boldt em 1916 e o ​​comprou, antes de comprar o Bellevue-Stratford dois anos depois. Após a aposentadoria de Louis Sherry em 1920, ele se tornou diretor da Louis Sherry Ice Cream and Chocolate Company, e mais tarde foi presidente da cadeia de restaurantes Savarin, Inc. [87] Boomer foi o principal responsável pela decisão de demolir o hotel e construir o novo na Park Avenue em 1931. Ele continuou a administrar o hotel até sua morte na Noruega em julho de 1947. [87]

Henry J. Hardenbergh (1847-1918) foi um arquiteto americano que projetou os dois hotéis no estilo da Renascença alemã. Aprendizado em Nova York de 1865 a 1870 com Detlef Lienau, em 1870, abriu seu próprio consultório lá. Ele obteve seus primeiros contratos para três edifícios no Rutgers College em New Brunswick, New Jersey - a expansão do Alexander Johnston Hall (1871), projetando e construindo o Geology Hall (1872) e a Kirkpatrick Chapel (1873) - por meio de conexões familiares. Hardenbergh projetou os apartamentos Dakota em 1884 e, após construir o Waldorf, teve uma ilustre carreira como "o primeiro arquiteto de grandes hotéis da América", projetando o Manhattan Hotel (1896), o Plaza Hotel (1907), o Martinique Hotel ( 1911) e vários outros hotéis em cidades como Boston e Washington, DC [74]

Louis Sherry (1855–1926) foi um restaurateur, fornecedor, confeiteiro e hoteleiro americano durante a Era Dourada e no início do século 20, que era de considerável renome no ramo. Seu nome é normalmente associado a uma marca sofisticada de doces e sorvetes e ao hotel The Sherry-Netherland na cidade de Nova York. Em 1919, Sherry anunciou uma "aliança" com o Waldorf-Astoria que envolvia seus doces e serviços de bufê. [88] Embora não tenha sido divulgado na época, em algum momento a propriedade da Louis Sherry Inc. foi significativamente investida nos "interesses Boomer-duPont", uma referência a Lucius M. Boomer, então presidente do Waldorf-Astoria, e T Coleman du Pont. [88]

Oscar Tschirky (1866-1950), conhecido como "Oscar do Waldorf", era um chef suíço, maître d'hôtel desde a inauguração do hotel em 1893 até sua aposentadoria em 1943. Tschirky chegara da Suíça aos Estados Unidos dez anos antes de se candidatar ao cargo no novo Waldorf e, com o passar dos anos, adquiriu um conhecimento enciclopédico de culinária e especialidades guarnições e preferências que os clientes regulares desejavam. [89] Ele escreveu O livro de receitas de Oscar do Waldorf (1896), um livro de 900 páginas apresentando todas as receitas do dia, incluindo a sua própria, como salada Waldorf, Eggs Benedict e molho Thousand Island, [89] que permanecem populares em todo o mundo hoje. James Remington McCarthy escreveu em seu livro Peacock Alley aquele Oscar ganhou notoriedade junto ao grande público como um artista que "compunha sonatas em sopas, sinfonias em saladas, minuetos em molhos, letras em entradas". [89] Em 1902 Tschirky publicou Servindo um Jantar de Curso por Oscar do Waldorf-Astoria, um livreto que explica os meandros de ser um fornecedor para a elite americana e internacional. [89] Tschirky continuou a trabalhar para o Waldorf Astoria depois que o hotel original foi demolido até sua aposentadoria em 1943. [89]


Os proprietários estão entrando no ritmo com comodidades de golfe

O site de viagens com foco na Ásia da Priceline, Agoda, está se expandindo para um andar inteiro no Empire State Building.

A Agoda está atualmente em 7.600 pés quadrados no 47º andar e será subida e expandida para todo o 66º andar de 27.000 pés quadrados.

Deborah van der Heyden, Paul Ferraro e Matt Livingston da JLL representaram a Agoda no negócio de 10 anos. Fred Posniak e Shanae Ursini, do Empire State Realty Trust, juntamente com Paul Glickman, Jonathan Fanuzzi, Simon Landmann, Kip Orban e Harley Dalton, da JLL, representavam a propriedade. O aluguel pedido era de $ 72 por pé quadrado.

Fundada em 2005, a Agoda tornou-se parte da Priceline em 2007. Ela agora tem cerca de 3.500 pessoas falando 40 idiomas em 30 escritórios ao redor do mundo para ajudar as pessoas a reservar 1 milhão de acomodações por ano.

O ESB também iniciou um plano de capital de $ 120 milhões para melhorar sua experiência no Urban Campus para inquilinos, varejistas e turistas.

O proprietário ESRT acaba de anunciar que vai criar uma nova entrada designada para seu próprio observatório no antigo espaço de varejo no extremo oeste do edifício. No primeiro semestre de 2017, o observatório, o mais visitado em Nova York, arrecadou US $ 54,9 milhões de 1.762.000 visitantes ou pouco mais de US $ 31 por inscrição, revelam seus novos relatórios financeiros.


Como serão os novos pontos turísticos e lojas & # 8216novos normais & # 8217 para NYC & # 8217s?

Mercados ao ar livre, longas filas e facetiming com assistentes de vendas podem fazer parte do novo normal de Nova York, dizem os especialistas.

Manuel Mansylla, cofundador e diretor da Totem, que ajuda empresas a reaproveitar espaços públicos em frente às suas lojas, prevê que o futuro será centrado em atividades externas e, infelizmente, longas filas para entrar em lojas e restaurantes que só serão permitidos para abrir com ocupação reduzida.

“As calçadas serão realmente chatas & # 8230, o que fará [esperar na fila] sentir como se estivesse passando pela segurança do aeroporto, o que é um inferno. Ou, vai haver uma versão divertida disso para que pareça mais com a Disney Land e isso significa que muito design terá que vir para isso ”, disse Mansylla ao The Post.

Ele imagina os varejistas usando a infraestrutura já existente, como barreiras fora de suas lojas, para montar pequenas mesas ou galerias de arte nas calçadas para encorajar as pessoas a ficar na fila e tornar o processo mais fácil de suportar.

Mansylla também espera uma nova ênfase na infraestrutura para mercados ao ar livre e na criação de “espaços públicos de serviço único” com “cantos e recantos” separados para as pessoas se sentarem e relaxarem.

“Você verá mais e mais maneiras de começar a fragmentar os espaços públicos, seja a partir de marcadores ou divisórias, então você estará sinalizando para as pessoas que esta é a distância que você deve estar”, disse Mansylla.

Anthony E. Malkin, CEO da Empire State Realty Trust, disse que a organização está planejando limitar a ocupação aos observatórios do Empire State Building & # 8217s e exigirá verificações de temperatura, máscaras faciais e higienização das mãos antes que os visitantes possam entrar.

Atmosfera no observatório no 86º andar do Empire State Building. Getty Images

“O observatório tem uma entrada totalmente separada do prédio de escritórios, para que os visitantes do observatório não se misturem com os inquilinos ou visitantes dos escritórios”, disse Malkin ao Post.

“Os visitantes não precisam tocar em nada, exceto na porta para entrar. Eles não precisam apertar o botão do elevador. Da mesma forma, controlaremos a ocupação nos elevadores. Teremos equipamentos de proteção individual para todos os participantes do observatório ”.

Os hotéis terão uma abordagem semelhante, disse Dandapani.

“Se um hóspede entrar sem máscara, todos os hotéis garantirão que haja uma máscara disponível”, disse Dandapani. Adicionar máscaras de marca pode fazer parte do novo normal.

“Certamente a ideia é não fazer com que pareça um hospital.”

Ele disse que os hotéis se concentrarão em iniciativas que já criaram & # 8212, como check-in automático usando smartphones & # 8212, para que os hóspedes possam ir direto para o quarto sem precisar entrar em contato com ninguém.

No lado positivo: “Você vai ter uma cidade pechincha, então diga a todos os seus amigos que você vai conseguir taxas que você & # 8217 nunca viu antes & # 8221 o chefe do hotel brincou.

Jim Easley, o gerente geral sênior do shopping de Staten Island, disse que haverá uma série de mudanças assim que for permitida a reabertura do & # 8212, incluindo estações de higienização das mãos em cada entrada, portas escancaradas e menos mesas na comida tribunais.

“Haverá adesivos no chão para promover o distanciamento social e mostrar como é a aparência de dois metros de distância. Teremos a mobília removida, se você se sentar e decidir relaxar enquanto está aqui, você estará a quase dois metros de distância da próxima pessoa ”, disse Easley.

Os funcionários do shopping ainda estão tentando descobrir se serão capazes de seguir em frente com os eventos programados, como o carnaval de julho, mas já estão pensando em ideias já em dezembro, que incluem um Papai Noel errante.

Um zelador caminha pelo Brookfield Plaza, um shopping no distrito financeiro de Manhattans. Getty Images

Joseph Ferrara, o desenvolvedor do Empire Outlets de Staten Island, está contando com uma apreciação recém-descoberta para o centro de compras porque os outlets & # 8212 posicionados ao longo do porto de Nova York & # 8212 serão convenientemente acessíveis a partir do Staten Island Ferry.

“Eu acho que muitas pessoas vão pular naquele barco, elas vão fazer uma viagem de um dia, sair de seu apartamento e ir para um ambiente ao ar livre”, disse Ferrara.

Ele disse que está brincando com a ideia de compras virtuais, em que os clientes podem entrar em contato com alguém dentro da loja e verificar o estoque antes de entrar para pegar a mercadoria, junto com outras maneiras de tornar a experiência de compra pessoal mais segura.

“Quando um cliente experimenta um produto, ele o coloca de lado e pulveriza-o com um agente de limpeza, de modo que é seguro recolocar o produto na prateleira”, disse Ferrara.

“Os inquilinos com os quais tivemos discussões, atualmente eles & # 8217 terão marcadores no chão, eles & # 8217 estarão removendo seus banheiros públicos ... e limitando o número de vestiários.”


Assista o vídeo: Биография архитектуры. Empire State Building (Outubro 2021).